202zoo

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Sat, 07 Nov 2009 11:21:53 +0800

对于搬家这件事，我已经颇有心得了。

曾经一手拖着一只蛇皮口袋一路狂奔。

在柯南剧里曾出现过的凶手用来伪装搬家而最终成为呈堂证供的大号瓦楞纸箱和胶带，也熟悉得不能再熟悉。

搬家途中最沉重的负担就是书和衣服，记得最初离开NJ前夕，我对JASMINE说，太重了，没法带走了啊。

她答道，那怎么行，那可是你的前半生啊。

而两只白色的印尼藤椅，终究舍不得留给房东，也千里迢迢地运了回来。

近期是不想再搬家了。

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我的《K中少年猎梦笔记》终于在当当和卓越上架了……

Mon, 07 Sep 2009 21:51:11 +0800

经过了漫长的等待。

终于当当和卓越上架了……

当当

http://product.dangdang.com/product.aspx?product_id=20668361

卓越

http://www.amazon.cn/mn/detailApp/ref=sr_1_1?_encoding=UTF8&s=books&qid=1252331530&asin=B002NPB9OQ&sr=8-1

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屋檐下的鱼缸

Thu, 27 Aug 2009 14:38:56 +0800

烈日下走过街头，忽然看见一只玻璃鱼缸赫然摆在屋檐下。

一时弄不明白，何以有人特意在酷暑中将鱼缸置于街头，定睛一看，原来屋檐之下，鱼缸之上，有一只空调机箱。

也就是说，靠着空调机箱不断滴下、又漫出鱼缸的流动的水，金鱼活泼地嬉戏街头。

咳，对你来说微不足道的一点，也许就是他人维系生命的全部。

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K中少年猎梦笔记7月上市！

Sun, 28 Jun 2009 22:24:42 +0800

今天收到了新书，《K中少年猎梦笔记》I和II就要在7月上市了。

下面是封面，依次是《黑猫卷》和《蓝色翠鸟卷》。

随书附赠“黑色猎梦笔记簿”一本，图案很漂亮呢。

请大家多多支持！

撒花

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YELLOW SUBMARINE

Wed, 24 Jun 2009 14:06:12 +0800

有一天早晨，我和JOJO抱着咪咪在飘窗上看风景，风很大。

JOJO忽然指着楼下说，你看，从这么高看下去，那些植物像不像在海底？

什么？

大蓬的夹竹桃是海葵，柳树是随波浪摆动的海草，迎春是伸展开的藻类。

刹那间，我们和咪咪仿佛置身在一艘黄色潜水艇上，推进器无声地搅动着海水。

而那些穿戴整齐，穿梭不停的上班族，就是一条条美丽的鱼呀。

这样的早晨，YELLOW SUBMARINE的早晨，我真是喜欢。

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电影节

Mon, 22 Jun 2009 10:47:29 +0800

6月，上海国际电影节。

JOJO预订了《倩女幽魂》和《蕾切尔的婚礼》，一点旧一点新。

在大宁看了《蕾》，万裕看了《倩》。

事实是，新不如旧。

《蕾》算是某种程度的文艺片，出来的时候，我听见一个女孩对男友说“哦，晃得我都要吐了。”

我也有同感，安妮海瑟薇的扮相和对角色的控制是没问题的，问题是拖沓，每次我以为婚礼该结束了，但它总是不依不饶地继续下去。主旨是圣经的传统命题，“凯因杀了弟弟阿贝尔”，负罪与宽恕那种，加上一点姐妹争风。这个命题在年少看《双星记》时已经走到了极点，《蕾》就很难吸引我了。

《倩女幽魂》在电视上看了无数遍，却还是那么的好看，第一次看大屏幕，更是好看。

有趣的是，开场前，涌进来数十个叽叽喳喳的女子。正在暗呼糟糕，却发现她们拉开一条长长横幅，下面有人拍照。JOJO绕到前面一看，“继续宠爱张国荣”，原来是FANS。电影一开始，宁采臣在泥水中赶路，她们就大声鼓掌，之后渐渐鸦雀无声，想来是入戏了。

从影院出来，过红绿灯时，我们还在热烈地议论着，现在香港电影再也没这种片子了，那是真正的才华横溢之作，激动人心。无论剧情、人物、音乐，都是那么潇洒，连燕赤侠都潇洒。那是不折不扣的所有因素都达到顶峰的作品，想象力、导演与演员，今天，想要找一个人饰演宁采臣，谁又能够胜任呢。

呀，黄霑、张国荣已去，纵然徐克、王祖贤还在，还让谁再来唱一曲“人生是美梦与热望，梦里依稀依稀有泪光……”

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小团圆

Mon, 25 May 2009 11:55:10 +0800

小团圆总是要读的。

封底正是她曾经梦想过的那样，龙凤呈祥的被面子，不要说冬天乘黄包车失手丢在雪地上，就是随随便便放在饭桌上，也很是美丽，有一种艳俗到极点的雅致。

我当然也是很八卦的，买书之前总也听过一些捕风捉影的传闻，但合上那喜洋洋的封底，忽然明白了王小波为何不喜欢读她的文字——张爱玲不快乐，中国人的一团和气的封套里，包裹着她一丝不乱的记忆，犀利的笔触，一段彻底凄凉的人生。

这很大程度上源于她敏感的儿童和少女时代，是在阴郁的氛围中度过，她的父母并不特别坏，只是对于幼年的爱玲来说，几乎无法得到来自父母的重视与肯定。

远渡重洋的母亲即使回到她身边，两人也是疏离的，作为女性，无论是相貌还是天资，她都吸引不了远远超过她的母亲，爱玲对她始终是小心翼翼的，希望讨好她，然而既美且骄的母亲并不把这个孩子放在眼里，多是随意的苛刻、挑剔与批评，到后来，爱玲愈发多心，愈发充满疑虑。

另一方面，原本将她视作大人，尚能交谈的父亲，不仅在母亲未归时接堂客来家里抽大烟，更在离婚后娶了继母，并且不可救药地从抽鸦片到打吗啡针，除了背书背不出打她，和末了将她禁足，他们对她也不见得多么坏，但爱玲仍是等于一个失家的孤魂了。

最可怕的就是来自于经济上的没有安全感，父亲的家早就是一个华美的空壳子了，阴郁的烟铺上烧着钞票，母亲和姑姑的家看起来富足，实际上都精打细算，为了打官司也投进了太多钱。她从小就想要挣大钱，自救，也救别人，可一直到她死前，写作并不能带来足够的收入，何况还经历了那么多时代与世界的变动。

有人对《小团圆》揭示的种种关系感到惊悚，比如爱玲母亲与姑姑之间可能存在的同性爱，她母亲、包括她为男友打胎的事情，胡兰成与苏青的关系，其实，并不那么惊悚。这些事情，不是每天都在我们身边发生吗，有什么好奇怪的呢，他们都是人，并且还是乱世的末世的人。

这些事情，大部分的都可与胡兰成在《今生今世》里的互为对照，而胡兰成的描述淋漓尽致地透露出他那种沾沾自喜的，觉得世人非他不爱的性格，正如爱玲的笔下透露出她那种无限悲观却又深爱人生的性格一样。就像很多时候一样，只不过是一个严重缺乏关爱的既高傲又自卑的女性，遇到了一个厚脸皮的男性，她因为寂寞太久，也被阴郁的家庭困住太久，急于逃脱，急于争取个人的自由，便很难招架得住他的攻势。

更何况，爱玲如实写到，相好后，胡兰成屡次给她带了钱来，那就像易先生给王佳芝买的粉红钻，确实可以视为某种诚意的象征，尽管到他做了汉奸隐藏乡间，又嫌她没有拿出钱来救急——可是，在他同时周旋于那么多女性的时候，这一点钱是从小就受尽了要钱的羞辱的爱玲唯一傍身的东西——终于还是花了，一半花在去看他的盘缠，一部分汇还了他，一部分还了母亲——她一直念念不忘少女时代母亲的数落（觉得在她身上花了钱），她执拗地要还给母亲。

有人说，胡兰成有什么好爱的，以张爱玲的才华与傲气，居然贱到千里迢迢跑去乡下看一个汉奸。这个说法里有很多的价值判断，在我看来都是不能成立的。把国家大爱的帽子扣到个人小爱的头上，就会不合适。爱一个人，的确是不管他有多坏都会爱的，就像一片废墟的那堵残墙下的柳原与流苏，他们不过是两个人。而张爱玲对胡兰成，有点似王佳芝对易先生，说是爱也可以，或者更多的是感激，感激他让她了解到爱人是怎么一回事。

只是她运气太不好，她遇到的第一个能征服她的人，也是令她伤心的人。这有何卑贱可言，一个爱着的人，无论做什么都不卑贱。终于下决心与胡兰成断掉，新的人也不愿意给她婚姻。因为家庭的关系，她很难投入恋爱，而当她认真地爱了之后，得到的却尽是伤害。

爱玲不快乐，她的文字也不快乐。

但我们终究需要这样一位作者，她对一切看得通透，她写尽了人生的残缺处，心的阴影，与不圆满，因为那些本来就存在于我们身边，就像人生的欢乐与希望一样。甚至由那黑暗的疆域里，也孕育出一种凋零的美感。

小说，毕竟还是小说。无论作者过得是怎样的生活，都与读者无关，爱玲已以她的小说馈赠世人。

而令我最感动的，是她并未臧否胡兰成的不是，或议论胡的感情，而不像胡在文中处处提及爱玲如何爱他，以自高身价。她以一种近乎残忍的冷笔，近乎旁观者的漠然，写了她的爱情是怎样生，又是怎样宛转死去。这里，做人的高下立分，胡是自我中心，表现出来却是媚态，爱玲则是真正的心高气傲，对他人，对世界，她爱得至深，却在内心深处始终与他们保持距离。

《小团圆》的美，和她的所有小说一样，虽是肮脏、纷繁、不堪的世界与人性，她依然爱得热烈，如她自小爱那些浓厚的色彩。可是，却小心翼翼地走开一些，再走开一些，在她的身后，为她笔下的半旧不新的古中国，为她的没落的时代，关上一扇龙凤呈祥的红色大门。

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2009-05-22

Fri, 22 May 2009 11:17:37 +0800

暴雨如注的当天，恰逢一年未见的MR.W回国，匆匆撑伞赶往人民广场。

为搭乘地铁，照旧穿过家门口的公园。

平时不知多么热闹的公园，踏着水走了好几分钟，竟然一个人都没有。阴森森，连珠的雨浇在湖面上，所有的植物都分外青翠，让我想起那个卖翡翠的牌子“绿生生”——当然是模仿“周生生”的，拐过小径，才猛然出现一个穿胶靴的中年人，我倒吸一口冷气，胸中顿生凉意——雨中的公园活像凶杀案的布景，每个穿梭其中的人都像凶手，也都像被害者。

出了铁门，我才觉得，背后那绿阴阴、湿漉漉，枝叶交错的公园，实在就是《夜色玛奇莲》里，毛豆与拉玛那庭院中的森林——隐藏在闹市中心，却大到不可想象，并且除了他们自己，无人拜访。

回来买了一盒莉莲蛋挞，拿在手里乘地铁，不知道为什么很雀跃，大概有点想到《长恨歌》里，她们去王家沙买二两小笼什么的，估计是差不多的心情。

隔着一个车厢，看见两个学生在那里唧唧哝哝，女孩子的头发披着，梳得蓬蓬的，脚抵在柱子上，拉住扶手，身体晃来晃去，闲不住的样子，忽然又扑在那男孩子的耳边说些什么，脸上都是娇嗔。

女生的眼睛不大，小小的蒜头鼻，圆圆的嘴，但我觉得她很漂亮，他们俩都很漂亮，男女生都穿着淡蓝色条纹的短袖校服衬衫，年轻就是漂亮，有一种暖融融的光从他们身体上流淌出来，照亮整个车厢。

恋爱和做人一样，是需要一辈子去体验的事，所以谈恋爱就要趁年轻，免得老了后悔，最痛苦的事情莫过于在合适的年龄遇不到令自己心动的人，哪怕是短暂的、一刹那的心动也好过没有。

第二天早上望着又恢复日常状态的公园，吃着剩下的蛋挞，我忽然记起来，昨天公园那特殊的面目，也很像《舅舅情人》的末尾，小青的那段话——

“那女孩说，她体会到的爱和她很不同。从前她在终南山下，有一回到山里去，时值仲夏，闷热而无雨，她走到一个山谷里，头上的树叶就如阴天一样严丝合缝，身边是高与人齐的绿草，树干和岩石上长满青苔。在一片绿荫中她走过一个水塘，浅绿色的浮萍遮满了水面，几乎看不到黑色的水面。

　　女孩说，山谷里的空气也绝不流动，好像绿色的油，令人窒息，在一片浓绿之中，她看到一点白色，那是一具雪白的骸骨端坐在深草之中。那时她大受震撼，在一片寂静中抚摸自己的肢体，只觉得滑润而冰凉，于是她体会到最纯粹的恐怖，就如王安的老婆被铁链锁住脖子时。然后她又感到爱从恐惧中生化出来，就如绿草中的骸骨一样雪白，像秋后的白桦树干，又滑又凉。”

昨天车上那一对，看起来还没到这个地步，只是清新可喜。但少年人的爱到达顶峰之时，自然能理解小青口中的那种爱，要知道，世人并非每一个都有福分体验那样的爱情，比如王安的老婆也很爱他，却也并不是绿色的爱。

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不良教育

Thu, 21 May 2009 08:16:08 +0800

有人说《不良教育》旨在控诉西班牙当时的教会对儿童的性虐待，这当然说得通，情节如此。

不过我想那只是当初的社会现实，是导演耳闻目睹的经历，这种现实和经历可以激发他的创作，但那毕竟只是原型，不能全部往电影上套。《不良教育》如果只是这样，就是纪录片，不是电影。

Manolo神父不是一个迫害的符号，电影不是将他当作纯粹的坏人来处理的，在神父圣洁的黑袍下，他也是一个人，态度并不算凶恶。人的弱点他都有，尤其是无法控制的爱与情欲，他所犯下的罪行全是人会犯下的，从在完全不平等的情况下，以权力胁迫一个孩子去做他不愿意做的事，乃至杀人。他的悲剧令人感到信仰也无法解救肉身的脆弱，年老后更是可悲，堂堂的相貌变得老态毕露，皮肤松弛，镜头也强调了他与Juan欢好时拍摄VIDEO，那汗湿的白色老头T恤，不由自主地躲藏脸部，与Juan那健康的肌肤，充满活力的身体、坦然的态度形成强烈对比，已经失去年轻的他对于无懈可击的青春与美貌的追求，也到达了失去理智的顶峰，他甘愿付出金钱，甘愿双手沾满鲜血。

实际上，个人的堕落是不能责怪社会的，一定有很多人遭受了比他更不幸的事情，却没有走上不归路。但Ignacio也是一个人，在儿童时代遇到那种事，丧失信仰以后，是会有一种负反馈心态，觉得社会都欠自己的，何况吸了毒，只是想尽方法要弄钱，除了心底对Enrique残留的一丝温情，他已经不在乎什么了。

Enrique就像一切这种同志电影里偏强势的一方，譬如美少年之恋里的K.S（SAM和JET其实都弱势），并不如另一个人那样痛苦挣扎，承担了所有的黑暗，但他在冷淡的外表遮掩下，总算有良心，有情意，也有辨别。在故事里，他其实是一个旁观者，一个参与其中的叙述者。

让我吃惊的是Juan，我想反复强调他叫做ANGEL的意思是，其实ANGEL与DEVIL是同一个人。并且他的犯罪有一种满不在乎的轻飘飘的态度，几乎像是无辜的。旧的一代充满了沉重的情意，新的一代却斩断一切，他自私自利，心狠手辣，毫无顾忌，对于犯罪没有畏惧，只是当唆使神父杀害哥哥的罪行被Enrique发现，危及他的演艺事业时，才畏缩辩白起来。他杀害哥哥并非因为爱上神父，而仅仅是嫌弃哥哥妨害了他们的快乐，他要神父只把钱花在自己一个人身上。他的杀人，很轻浮，并且没有担当，他不怕，因为这一代已经变得没有信仰，他们是社会孕育出的恶之花，用亦舒的话说，美则美矣，毫无灵魂。

至于影片的巧妙结构，说的人很多，就不说了。

所有人在看完它以后，耳边回响的，都是Ignacio童年的歌声吧，Moon River，还有那圣歌。《威尼斯之恋》里的音乐家，在瘟疫横行时为了虚无缥缈的爱而留在威尼斯，垂死时向海边那美丽的少年伸出手去……对于不断逝去的青春与罕有的美貌，每一个人都是不愿放手的。这就是人。

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料理仙姬

Sun, 17 May 2009 17:01:30 +0800

吃早茶的时候，和JOJO坐在一个凹进去的角落里，说起最近看了《料理仙姬》。

“普通的日剧有一种倾向，就是所有人都是好人，坏人作恶也有万不得已的理由，或者看起来不是那么凶狠，而只是个滑稽角色。国产剧却不是这样，不但恶人奸邪无比，连好人也往往有黑暗的一面。总的说来，日剧有一种很天真的地方，而国产剧却非常世故，天真不起来，比如现在热播的《闯关东》《金婚》《潜伏》，都是以厚重的人生经验打底的，人的一辈子，充满了尔虞我诈、无可奈何、悲欢离合。我想是因为我们只有这样的观众，他们能接受的，是他们所经历过和正在经历的社会现实，中国的历史太长了，他们什么没见过，而在一下子丢失了所有传统，又急速地现代化之后，除了掷地有声的纯粹的现实，大家一时是很难再去相信什么了。”虾饺没有上桌前，我说道。

“是的，”JOJO说，“虽然现代化程度更高，但他们令人吃惊地保持着某种理想主义。同样的剧情拿给我们的观众看，大家会讪笑，会不相信，觉得假，我们没有这种社会氛围。此外，革新派和保守派斗争的时候，按道理保守派是逆历史潮流而动的，但日本人并不特别站在革新派一边，而是喜欢为保守派写故事。”

“嗯。”我心里记起才在蔡澜的《谈日本料理》上看过，说源氏战胜了平家，但他们更喜欢写平家的故事，家里的《平家物语》里，也溢满了同情，“我想那也不限于日本，向来革新派都是没有历史与传统，一本白纸似的，而保守派如没落的贵族，总是有更多的传奇。”

“不过，”JOJO夹了一个腐皮卷，“假如是《料理仙姬》这种题材的话，中国观众恐怕倒能接受。”

“用稻火烧饭，切鱼片的刀法要笔直，为了不损害一升庵整体料理的品质，辞退吸引了过多客人的生鱼片快刀手？还有保护制作“本枯节”（一种特制的木鱼干）的传统手艺人和祖祖辈辈相传的民间建筑师傅？”我问道。

“烹饪的题材本来就容易被接受。”他点着头说，我一下子想起了《满汉全席》《饮食男女》和《中华小当家》什么的，“更何况现在食品加工业的不少问题曝光，牛奶添加之类的，大家对天然饮食的追求肯定又回归传统了，我想很多家庭主妇都会对此有心得吧。”

“也对。我不懂为什么还没有导演拍这种片子，不是有人致力于民间音乐的保存吗，就像《诗经》里的乐官一样，可以以此为题拍出中国民间此刻的生存状态，将要失传的音乐本身就是一种力量。同样的，也可以拍将要失传的各地饮食，以一个搜集者为主导，串连几个故事，一定非常有意思。”

说倒这里，不禁想起梁实秋的《雅舍谈吃》里面的好些菜，说得神乎其神的，中国大地之上，必定还有些这样的菜式或小吃，随着一代人的老去，正在不知不觉的消亡之中吧。

《料理仙姬》是一个开放的结尾。当“一升庵”因为圆池开发计划而即将关闭，年轻而嗜酒的老板娘半田仙被她母亲一语点醒“一升庵活在你的心里”，决意要把传统食物的味道继承下去的她特意邀请圆池的头头（饰演者就是金田一里的剑持警部）和他儿子来吃饭。店里每个人都尽心尽力，终于呈上了一道道传统的能够真正传达食物味道的菜肴，阿仙满以为可以让那吃惯了速食的孩子了解到“萝卜的味道”，没想到他吃了一口就皱着眉头说，“这是什么呀，那么淡”，而后居然从书包里掏出一瓶番茄酱，浇在每一道菜上——那一个举动当然是有浓厚象征意味的，现代化就是这么无情，将所有事物的本来面目和多样性一笔勾销。

临走，阿仙只能拜托圆池的董事长道，“你了解萝卜真正的味道，请你把它告诉你的孩子，让那味道能够一代代传下去。”

然而，让我觉得特别恐怖的就是，当阿仙问那孩子“你这样做，不是所有的菜都是一个味道了吗？”，孩子反问道，“不这样做不是什么味道都没有吗，难道你的味觉出问题了吗？”

当一切都从根本上发生改变的时候，当所有人都朝着一个方向不停走去的时候，你不仅无法力挽狂澜，甚至反而会被理所当然地质问，被当作一个不可沟通、不合时宜的异类，被时代抛弃，在那一堵厚厚的墙壁的另一边，不断缩小，化为乌有，没有人会听见你的声音。

而在这样的时刻，还不忘保护你所想要保护的，就像片头挥舞着大旗与时代对抗的阿仙和一升庵的同仁，需要何等的勇气，何等的毅力。

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