lastDJ很黄很暴力电台

迷笛十年颁奖：之后的故事就叫做《砖家说》

Tue, 10 Nov 2009 23:26:56 +0800

from - 辣死他抵债 - 草泥马们一去兮，再也不复还

迷笛评奖啦。

你关注了没有？你去看了没有？你对这个事件有没有兴高采烈的把嘴里的水“噗”出来？咱们大家一起“噗”一下吧。

一、看最终结果：这是一个菜农手捧最佳厨师奖的故事

个人对三位选手的得奖是不意外的：崔健、谢天笑和冯海宁。前者虽然一直带着高帽子但是介于新砖的争议和乐迷的审美疲劳外加瘦死的骆驼怎么也比马大所以虽然奖项逊于痛仰却至少得到了最佳现场和最佳男摇，后者最佳女摇奖的到手的确是凭真功夫毫无悬念的，有人说抗猫有人说付涵，那让她俩去唱个《木乃伊归来》主题曲玩玩看能玩得了不就知道了。同时能玩得了ziyo和宠物同谋两支风格截然不同的团且唱得了国际化作品的歌手，段位自然高。话说回来，宠物同谋没有得到最佳新人而是逃跑计划就有点意外，当然提名里头还有嘎调，可即使是新人奖也得颁给至少现场会弹琴不跑节奏的乐队不是，嘎调就算了。然后是金属奖，ak47其实也不意外，但是想想蒙古金属团他们那股子正味，国内金属真是……

聊聊痛仰以及高虎。首先最佳单曲和专辑没有问题，这是一个审美选择，所有提名里头谁获得都说得过去。笑点在于最佳硬摇滚和最佳摇滚乐队以及最佳现场的提名。对于第一项，问题很简单：痛仰硬摇滚过么？谁来告诉我？我所知道的就是痛仰之前是重型说唱，之后是城市民谣。请问他们硬摇滚过么？或者这个奖项其实该叫做“硬摇滚精神跟硬摇滚音乐无关奖”？然后对于最佳摇滚乐队的奖项和最佳现场的提名，笔者不得不非常为难的说出下面的话：各位显示器前的朋友们，所有看过痛仰目前现场或者听过他们现场录音的朋友们，自己捧着心问一下：高虎大哥，是不是一切完美——唯独不是一个好的主唱？是啊他带领着乐手们的确做出了一张好的专辑，既成功转型，又带给中国独立乐坛新的声音。但是，他何时不曾走音过？他何时用过正确而流畅的气息？特别尴尬的说——笔者觉得如果单论唱歌，高虎大哥顶了天最多是位ktv选手。是啊高虎是一位好的音乐人，确切的说，一位好的音乐制作人。但是他跟唱歌的确没有太多关系。但是，他得到了竟然可以认可他歌声的荣誉。评委们，乐迷们，你们这是干嘛呢？一位优秀的菜农就是优秀的菜农，干嘛非得指着一盘海米油菜说人家是个优秀厨师？站在一堆专业厨师当中，谁也想象不出这位菜农的表情会是怎样。其实在中国独立乐坛，菜农拿了厨师奖的故事高虎不是第一例。让我想想孤独的人张楚吧。谁都知道他不会唱歌，只会写诗。楚哥唱歌会走音的呀，会乱拍子的呀，会让所有伴奏乐手抓墙的呀。但是结果，没有人认可他的句子，大家一窝蜂的去认可他的歌声。结果呢，他成了那个手捧厨师奖但仍然不会炒菜的菜农，而且之后，他写的好句子也越来越少，越来越少。

各位，高虎大哥正在被杀ing，正在被赤裸裸得捧杀ing，这一切甚至等不到他的音乐成就抵达张楚的程度。

二、看提名名单：有谁不重要，缺了谁才是看点

的的确确，所有被提名的，都多少说得过去。但是有更多更有必要被提起的却没有提起。

足够地下的没有被提起。足够地上的也没有被提起。

前者体现在：似乎只要是没公司签的乐队，你玩得再好也没提名。比如布衣还有更多更多的真正在音乐和意识上做得好的团。比如金属和朋克领域，全国各地玩的棒的着实多了去了，会看点门道的乐迷都心里有数。后者体现在：主流音乐人一个没有。牛逼大了，汪峰了许巍了郑钧了这种流行老炮一个没有被提名，透出一种不带人玩的感觉（当然如果带人玩对方也未必会欣然接受）。本来笔者还理解为这场颁奖是带有普及摇滚乐的强烈知识分子历史责任感的一个文化事件，但是由此似乎看出，这其实压根就没有向大众老百姓渗透的迹象。那么透过这份提名名单，试问一个问题：低不成那些音乐优秀的不知名音乐人，高不就那些有流行文化影响力的明星，这场颁奖的目的何在？——难道只是互相吹捧一下，以便能够在各自之后的巡演之路上能提一下门票价格？关起门来一边自己给自己颁奖一边喊无知少年们来围观，这不是颁奖，这显然是寂寞。

三、看评委名单：想起了舌头一首歌，他们来了。

评委名单很震撼。这也来了那也来了，跟音乐有关系的来了，跟音乐没关系的也来了。来者即是腕，可谓只要来了的没有不够资格的。各种圈子，各种势力，各种阵营。然后大家就圆桌了——结果怎么样呢？看提名名单和获奖名单就很明白，这只是他们之间的一场战争的结果。各种阵营比拼实力和话语权的结果。然后，自然有赢有输。

然后呢？除了吸引到了苦逼小乐迷们的眼球，请问这个颁奖事件为中国的独立音乐做了什么？颁奖之前你问一位小乐迷摇滚乐是啥他一问三不知，颁奖之后他照样一问三不知；颁奖之前你出门问个普普通通路人，嘿你知道摇滚乐么他说不怎么知道，颁奖之后，你猜怎么着，他照样不知道。

本来——本来还以为，这本是一场独立音乐对抗流行泡沫的战争呢。结果呢——结果这跟流行文化一点关系没有，对内没有挖掘音乐内涵，对外没有展开文化影响。这完全就是个小圈子里头的演给自己人的一场秀。

大概唯一的意义就是，这个组委会成为了中国独立音乐的所谓“相关部门”，获奖音乐人们手捧板砖，成为”相关部门“认可的”砖家“。之后的故事，名字就叫做《砖家说》。问苦逼乐迷们，哎你们中国的摇滚乐在哪呢，答不知道，指着北京说就知道相关部门和砖家在那儿；问苦逼乐迷们，哎你们中国的青年文化在哪呢，答不知道，指着北京说就知道相关部门和砖家在那儿。再问苦逼乐迷们，爱你们中国的独立音乐乐迷们怎么越来越少啊，答不知道，指着北京说反正相关部门和砖家使我们也使不了太多，台底下有几个嗓子喊声牛逼他们就觉得足够足够的。

别以为这是最具笑点事件。追求更雷更焦，请关注某杂志的《网络调查——国内最好十大摇滚吉他手》提名榜单！

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转：巴拉万先生接受《三联生活周刊》记者王三表采访

Fri, 02 Oct 2009 19:46:44 +0800

《巴拉万先生已经很不高兴了》一歌的发表，在群众中基本上没有产生任何影响。那么，在这首歌曲的背后，到底有着怎样鲜为人知的故事和不可告人的秘密呢?在歌曲发表后，《三联生活周刊》记者王小峰以七十码速度火速赶往精神病院第一时间采访了巴拉万先生，给您揭开表象背后的重重疑云。以下为采访内容（三联生活周刊简称S，巴拉万先生简称B）：

S：你好，巴拉万先生。

B：你好，王三表先生，见到你很高兴！

S：怎么，你也知道我的网名？

B：嗯，在法国我就经常看你的博客，可惜你的博客经常被墙，真遗憾。

S：你们法国也兴这个？

B：是，我们法国也非常注重青少年的健康成长，为此还专门发明了马其诺坝……对了，王三表先生，你有孩子吗？

S：没有……这个，今天还是主要谈谈你吧。怎么样，在里面过的怎么样，住的还习惯吗？

B：还不错，这里的医生护士对我都挺好的，我准备写一首《狱警颂》送给他们。

S：那你在里面天天都干些什么呢？

B：上午学习三个代表，下午学习八荣八耻，晚上还能玩躲猫猫游戏，日子过的可丰富了。

S：真令人羡慕，说的我都想进去住几天了。

B：真的吗，你要想来话随时都可以去信访办申请。

S：算了，我估计我有这网名是来不了了。说说你的这首歌吧。你这首歌曲的发表正值贵国建国六十周年大庆的时候，你是不是用这首歌给贵国大庆献礼呢？

B：嗯……啊？啊对对，是被献礼的一首歌曲，献给贵国贵党。

S：可是在贵国，一个成熟的成年人是不爱听这类歌曲的。

B：对啊，所以我把它献给那帮孙子。

S：那么你写这这首歌曲的动机是什么？

B：是这样的，我认识贵国的两个音乐人一个是赤赤http://www.douban.com/artist/chichiminyao/，一个是B乐团的张百万http://www.douban.com/artist/B/。我看就他们长成那样都敢写歌，我长这么英俊要是不写歌都对不起我这长相，所以就一直想写歌。正好我有了这个经历，就把它写成了歌曲。

S：可是你这歌又没调节奏又乱，唱的也这么烂，你丫懂音乐么？

B：不懂啊。

S：不懂你也敢写？那你这歌是怎么出来的？

B：别人写歌是先写和声旋律再配和弦，我写歌是先出和弦再配旋律，我把我会摁的和弦按不同次序弹下了，甚至尝试了大横按，这样随便哼哼旋律，配到哪算哪，配着配着就出来了。

S：就你这破歌还值当用大横按?

B：嗯，我一直觉得用大横按弹琴唱歌是件很吊很拉风的事，所以这首歌里我试图挑战大横按。可是终究因为技术原因不得不含泪放弃了。

S：可是我听你这琴连弦都不准，你是怎么配出来的？

B：这个对我影响基本不大。我可以很自豪的说，我弹琴弹了八年，就没弹过弦准的的琴！习惯了，所以这个对我基本构不成影响。再说我五音不全，唱歌也经常跑调，再弹个弦不准的琴，以毒攻毒，负负得正，正好能把调子给唱回来，出来的效果一听，也还是很满意的。另外，我在法国的时候，曾在一个配种站工作过，那一段工作经历告诉我，只要想配敢配，就没有什么配不了的。当然，配的不好，还请你多多指教。

S：指教我是不屑的，这个……

（画外音：快点，时间到了！）

S：时间这么快就到了，真遗憾巴拉万先生，我们不得不结束这次采访了。

B：没关系，跟你聊天很愉快。

S：希望你在里面好好改造，争取早日出来回国。

B：我也希望早日出来，争取早日用学到的三个代表文化知识回国改造法国人民。

S：我看好你哦，再见！

B：再见！……哎！外边见了那瘸逼别忘让他还钱！

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电脑前面的朋友们，你们好吗？

http://hunhexiangzheng.blogbus.com/logs/47484537.html

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【我在秋天遇见你】——唐酒吧民谣party

Thu, 10 Sep 2009 04:06:40 +0800

【我在秋天遇见你】
——唐酒吧民谣party

我的影子掠过你的脚印，就在秋天；
你的目光穿透我的身体，就在秋天；
那一刻拨响的音符那一刻唱出的歌声，永世萦绕耳边。

我像一瓶酒一样被你喝下，就在秋天；
你像月光一样洒在我身上，就在秋天；
宁愿用尽毕生的美好和幸运也要，我在秋天遇见你。

无需埋怨只差一首老情歌，无需遗憾没有醉个痛快。
唐酒吧，啤酒、箱琴、老情歌。
【免门票】——9月19日周六20：00，不见不散。

演出阵容：
【蠕动的虫子】重量punk团，不开失真，原声吉他破例首演，诸多隐藏作品现身；
【洗脑盛宴】知性grunge团，多变的作品，不变的情绪，它已经失控；
【三道杠】潇洒 indie-pop团，白天他们是你在街上见到的每个人，晚上他们成为他们；
【天竺葵】情侣加电灯泡们的electronica-flok团，神奇而迷离的萝莉之声；
【大头托儿所】正太garage团，酒量差，人害羞，怕调戏，认真歌唱；
【B乐团】大叔anti-folk团，不懂我悲伤，何解我疯狂，因为不插电，所以大家喜欢称之为不插B。

唐酒吧地址：张店区.西四路与新村路路口向南188米（看见“上当一回”的话就快到了）
联系人（电话）：小强（13581035550）、张百万（13806486563）

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最近跟唐的小强一起忙碌了这个演出计划，终于敲定了。

到时候b乐团还有大头托儿所大概会现场演绎一些见不得人的私密曲目。

另外我至今也没见过天竺葵的电气民谣，但是非常期待。

我很早就见识过蠕虫和洗脑们的民谣，真的不错。

三道杠他们也说会给人带来更新的感觉。

放虎归山不上，灰常遗憾。

至于我个人吧……我跑的不是调，是寂寞。

想想就……就囧啊！

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who is watching u?

Tue, 25 Aug 2009 00:30:45 +0800

从家回来一周了。因为发生了一些诡异的事情，所以一直心神不宁。我意识到有什么总是在背后跟着我。我回家是去给我妈过生日的。一进门我妈正洗衣服，扎着头发，耳边的白发特别晃眼睛，俩月前都没这么多白发啊。于是从进门我就有点语无伦次。坐定之后我才问：你白头发怎么这么多了啊妈？以前都是上头的黑头发盖着呢。当晚我特别乖。爽朗而和气的跟爸妈聊各种事情，眉头不皱的喝下崂山啤酒（这种东西平常我都是尽量避开的），大口大口的吃下我爸做的红烧鸡翅（而我其实已经很少吃荤了）。本来我要提起一个商旅计划，去某边陲，伴着危险。（——危险，这是多么引诱人。）进门之前我就在盘算怎样跟家人交代这次出行。可是一看到她的白发我就不由自主忍住了。一顿饭下来，我知道我不该去了。晚上出去享受美好的散步，睡前和第二天醒来翻看学生时代淘来的书，一切宁静美好。除了一个特别不起眼的不和谐音符。

——初中刚发育那会儿，我有过一段偷窥经历。对面楼上的三楼住着一个独身姐姐，夏天特别热的时候她在家总是穿得很少。于是我天天在中午放学和下午放学后赶回家，一边抱着一本巴黎圣母院读，一边等待对面上的姐姐穿着很少的衣服出现在阳台上。是啊，那颗压抑的少年情欲心使我在那段时间内变成了从高塔上盯着艾丝美拉达的神父。就这样一直到我上高中，在家的时间少了才结束。

回忆结束。那天另我稍感不适的是，我拉开窗帘，映入眼前的竟然是恍若往昔的情景。一个女孩出现在阳台上，跟十多年前的人很像，刚过肩的长发和白色的夏天衣服。——唯一不同的是三楼上那个房间已经很久没有人住，她是出现在四楼上的。

只是凑巧好玩罢了。我当时心里这么想。一直到我第二天我坐车回来的路上，魔幻般的景象出现在眼中。

雨中。两个城市之间的某个我尤其熟悉的路段。交警拦住了来往的车辆。我们的公交车停住，而我顺着车龙向前望去，一辆驾驶室被撞瘪的面包车停在那儿。数米远处，歪歪斜斜的停着一辆大卡车。等了半个多小时，交警放行了。公交车缓缓驶过那两辆车，近些了，更近些了。那个景象我发现，就如同八年前一样。

八年前，我们全家出过一次车祸，驾驶室被撞瘪，但是人都剩下了。以前也写过这段回忆的：【http://cc av.blogbus.com/logs/15987345.html】

当时真的不知道命运要传达什么信息，这是我经历的最大的事故。如果生命是一场奇遇，这件事情一直在激励我前行，如果生命是一场灾难，它便一直在引诱我下陷。没法说。但是它在若干年后的这一刻竟然重现在了我眼前。那个撞瘪但却没有血迹的驾驶室，那个歪歪斜斜的大卡车，那几条被雨水冲走的我没有看见的车轮轨迹，再加上那个路牌——“平安大道”。这就是往日情景的再现。而我此时的角色是观众。

你有过这种感觉么？一瞬间身后发凉，就像是一个高大的黑影飞过头顶，留下一个声音：“I AM WATCHING U!”——一个比big bro更big的存在。

脑中响起了一个旋律，是我的大头托儿所乐队写的一首歌。

“睡梦中你在盘旋

出现在每一个房间

我知道你就在那里

听到却看不见”

看不到它，不明白它，它总是在我以为它消失了的时候跳出来。让人不明白它到底是守护天使还是纠缠不休的恶魔。更让人不明白的是它到底要告诉我什么。

豆瓣上有个小组叫做“总觉得有些是好像发生过”，但是如此让人周身冷汗的感觉怕是少有吧。胡叨叨老师对此的评价是那个路段大概以前有坟地所以交通不安宁之类，可是那种近乎完美的巧合很难让我释然。它到底要告诉我什么强调我什么。对生的珍重抑或对死的敬畏或者别的？想不通啊想不通，唯一的感觉就是身在矩阵中。只能像连线木偶般存在，如此真实。

然而更令人害怕想法是：

当我跟我的爱人，走过春夏秋冬，走过磨难坎坷，在温顺的夜里抱着老去的对方相拥睡去之后，会有一声巨大的警笛把我惊醒。睁开眼睛之后我在半空中看见，十九岁的我被挤在平安大道的可怜小车的驾驶室中，呈肉酱状流淌。

因为这个想法，我半夜醒来，一遍一遍的冷水冲头。

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《13暴力街区2》：找一个理由享受暴力，纵然这有关荣辱观教育

Fri, 14 Aug 2009 21:14:48 +0800

必须要看玩真枪的小孩，要看从衣襟扯出凶器的妇女，要看满是纹身的厚道老人。没有什么比这种开场更吸引人，他们颠覆着我们不敢颠覆的。跑酷要跑在生死的刀刃上，攀岩要攀在厄运的翅膀上。镜头必须快速地转啊转，必须快速地换啊换。因为这些暴力实在太诱人。击打必须要骨骼裂，打在骨头的脆弱中央，或者关节处。不能击打腹部胸部这些声音噗噗的地方，因为咔嚓的声音更具吸引力。必须要有肉体的诱惑，必须要让前一瞬间的鲜活诱惑，那个胸、那个臀、那段腰肢，变为这一瞬间的致命打击。说起瞬间，必须要看到一瞬间未卜的生死。必须要有背叛，而且必须要来自看似道貌岸然的阵营。必须让那个英雄一憋屈就憋屈到底，睁眼闭眼之间一无所有，而他只能干瞪眼。必须要有阴谋，它像天空一样宽旷博大。它那么强壮，那么有力，那么坚不可摧。它必须无耻而威严的扒开英雄的菊花发出肆无忌惮地嘲笑。必须要有一个容易理解的转机，救世主的搭档要登场。他羞涩得像个高中生一样。但是在死亡的小径奔跑时他享受死如同享受生。必须羞辱死所有的弱者：小警察们、公务员们、那些上班下班的人。他们理当像一口痰一样被伟大的奔跑者看都不看一眼地碾过。事态必须要升级，反派必须要成长，危机必须要巨大。必须要看到受到其影响的那些无辜的小孩子们老人们的可怜巴巴的表情和眼神。暴力必须要有传奇感赋予其美丽，暴力必须要组团来赋予其强壮。我们要看到一个个有故事有背景的人出现，要看到他们集结成团。最后的最后，困兽犹斗的精彩才能够值得回味。纵然这是个爱国主义教育片，纵然这是个荣辱观教育片，但是我们等到你了——暴力。

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搅乱旅游界•搞臭音乐节

Thu, 06 Aug 2009 10:18:11 +0800

去年不是个太平年，各种意外令各行各业都不安稳。尤其是旅游界，倒了八辈子血霉了。再加上传统旅游概念已经不再受人青睐，旅游的钱突然就变得难挣。于是旅游人，比如旅游局、旅行公司、景点负责人们，开始着眼于开发新噱头啊。比如积极地欢迎各种外来元素的介入，文化搭台，旅游唱戏。

恰逢神州大地上有一伙叫做摇滚乐的苦孩子在漫无目的的游荡，寻找新的现实契机来完成远大的文艺理想。穷人的孩子早当家，旅游界的缺口一早便被他们看破——我给你带来文化，你给我提供方便，于是有了零九年上半年比较成功的几次户外音乐节。

这种两头动动嘴皮子，牵线和统筹一下，出了名拿了钱说不定还能日几个妙龄文艺青年的事情，当然是吸引力非常大的。形势一片大好，必然惹得众李鬼们砰然心动。于是会玩不会玩的投机者们都盯上了那些个萧条的景点，联系着搞搞音乐节。

玩夜猫子的武大郎既然非得揽瓷器活，那么必然是乱糟糟一团。绿色旗帜一场戏，是为见证。

能够搞定政府、搞定各种局和景点，的确是本事，但是之后的运作就不是那么回事了。特别像傻媳妇包饺子：水不够加水，面不够加面。

大家都看到了，闹事、打架、砸场子、罢演，内蒙的半空中洋溢着一片掀桌超人的强大气场，这一切均得益于主办方的统筹不利：音响不到位，导致两个很受关注的舞台无法正常演出；交通不到位，导致艺人返程受阻；员工培训不到位，导致出现保安打人事故；艺人安排不到位，导致春哥出现在摇迷面前如同绿豆苍蝇飞进汤水。前期准备工作没有做好，事后危机处理系统没有跟上，您把音乐节当什么？如若说拉好皮条之后光管着数钱的话，那么那枚被干到内伤的又是谁呢？

总之，好事不出门，恶事传千里。绿色意外的影响怕是会慢慢凸显出来，而且不是什么好影响。

东家那边，旅游界都是江湖土鳖大佬居多。好不容易解放思路开拓创新个一回，让你一个事故给浇了凉水。以后谁敢冒天下之大不韪乱搞文化题材的旅游推广？还不如听从领导指示，一步一个扎实的脚印，继续建设传统景点，开发传统景点的小纪念品了特色小吃了小偷小摸了，安安稳稳的守着自己的一方水土算了。要真这样，驴子们就内牛满面了。本来那些个老地方就去得特别无聊特别枯燥了，去年春去一次婺源今年春去一次婺源，明年再去婺源？可是新线路新概念又没人敢开发，以后哪儿玩去？旅游从业人坐吃山空，游人们无处可去，天朝的大好河山还能值得欣赏几年？

对于演出组织人群落来讲，受损的声誉并不只是绿色意外的当事人而已，难免波及无辜——比如中国摇滚乐本身的新锐健康的形象，受到其他行业人士的质疑也是正常的。从今往后，你一个文艺青年若是去旅游局登门拜访，适逢旅游淡季说咱们谈个项目吧，我来牵头组织个音乐节您来提供场地和宣传支持。试问谁乐意跟你谈？爱国主义教育月、购物节、民俗节，哪怕是伤风败俗节，这些都能谈，唯独音乐节悬，谁爱看闹事儿啊。成千上万的壮男小宇宙爆发的案例足以让每一个投资商的信心孤寂百年。

然后呢，或许会影响到各行各业金主们对演出活动的投资和支持吧。这简直就是人倒霉喝凉水都塞牙，本来中国的小乐迷们就够可怜了，同样是花钱，看不到国际水准的演出，听不到国际水准的音响声音，感受不到国际水准的演出魅力。若是因此而出现了更恶性的循环，资金越来越紧张，那么……还是但愿一切没有想象的那么糟吧。

有道是马勒戈壁上的风，风萧萧兮易水寒，草泥马们一去兮，再也不复返。这次的绿色草原，带来的竟然不是奇迹而是意外。这一瞬间的罪，怕是会令名为“中国摇滚乐”的那个无辜而羸弱的身影背负一生。本文写在张北音乐节到来之际，衷心祝愿那一方舞台能够平安而激情，从头至尾。（文/lastdj）

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《老爷车》：国家形象塑之有道

Mon, 03 Aug 2009 12:43:55 +0800

记得有部吉尔吉斯斯坦片《猩猩仔仔十七岁》，平平淡淡之中就展现出了整个当代吉尔吉斯斯坦国的风貌。而这部《老爷车》，则是兵不血刃的塑造了一个所谓的当代美国在国际上的英雄形象。
大家似乎只在乎影片中对人物硬朗和温情的塑造，而辣死实在是没办法对从中凸显的国家形象塑造视而不见。就好像一个小姑娘闭着眼睛说：哎呀刚才那个不是不是真不是个遛鸟侠！——可是影片中遛鸟的场面实在太多，视而不见这种事很难做得到。
从影片开始，对主人公朝鲜战争经历的一再强调，令人感觉到主人公已然被贴上了“美国”的标签。——而且，不是用个体人物来表现整个“美国”，这个人物本身即是“美国”。
好吧。慢慢来看。

主人公自从出场，是怎样树立正面形象的呢？事实上刚出场的时候形象并不博人好感：老顽固、不开化、不懂交流、讨厌外国货、厌恶有色人种……可是一切的一切，都因为他对战争中犯下的罪的真诚忏悔而一笔勾销。他深切地一再地表现出他因了年轻时代的战争中犯下的罪过而带来的毕生痛苦，——看上去每分每秒他都在遭受忏悔的折磨吧。于是观众们产生想要这样一枚能够真诚忏悔过往的大叔过得好些这种想法就很正常了吧。他的苦痛，博得了所有的好感，抹杀了所有的缺陷。
之后，主人公对有色人种（苗族人）生活的介入，同样令人觉得如此顺理成章。介入的开始是草坪事件，“get off my lawn（离开我的草坪）”这样的话虽然粗暴但却闪耀着“私人财产神圣不可侵犯”的光辉。之后拒绝那些因其恩惠而来报答的人们的馈赠，也让观众觉得，他并非有意介入，他只是做他该做的事情。随后而来对苗人少女的见义勇为则更增强了主人公的正直而有力的属性。同时借被救的苗人少女之口，“因为越南战争，我们跟你们打仗。当美国人撤退的时候，****开始杀害苗族人，所以我们就逃过来了。”——真相先不探究，至少这段台词成功的令人赞叹：美国人没有回避自己的过错的同时有力的谴责了对手。
长话短说，之后作为美国大叔的主人公从介入到苗人生活，到介入到苗人内部的矛盾，到保护其想要保护的一方，打击其认为觉得有罪的一方。这一切的一切都令人感觉如此合理、如此有人情味、如此顺理成章。而且期间主人公流露的正直、爱心、宽容、智慧都让人不得不钦佩，最终主人公为了正义和友情的牺牲则更是升华了观众对其的赞赏之心。
于是，主人公就成这样一个人物：粗鲁固执的好人一枚。好到令人原谅其年轻时代犯下的罪，好到令人宽容其粗鲁武断的对他人生活的介入，好到令人觉得总欠他点什么又无以回报，好到令人觉得他且唯有他是榜样模范和具有安全感老大哥，好到世界因他的牺牲而变得美好和珍贵。——而这一切的一切，不正是美国政府想要展现给世界的么？而且结尾的葬礼与开头的葬礼一呼应，便得到了强化：他永远活在了世界人民的心中。

不是辣死故意恶意揣测，实在是影片中的符号化的元素太多太明显：关于战争、杀戮和罪过的探究、有色人种、福特公司的老爷车……等等等等。于是主人公脸上不得不浮现出“美国”二字，这大概也是电影最高明的地方：国家形象的塑造不是通过一场磅礴战争或者跨国恩怨，而是靠在普通生活当中的一个普通大叔来完成。
接下来的，就是把恶意揣测的邪恶快感留给诸位看官：重看一遍影片，把主人公的名字在心中改为“美国”。你会轻松的发现萨达姆是谁，发现本拉登是谁，发现伊拉克无辜平民是谁，发现英国是谁。如果你高兴，甚至可以把每个出场人物都代入一个国家或政体的名称。于是，其乐无穷的观影体验立即到来，这不再是一个带有些许心痛的温情剧情片，而是如你所见的另一种东西。
话说回来，既然主人公要表现美国，为什么又要表现的如此不完美呢？为什么还要如此的粗鲁、顽固？——这正是高明的伎俩，带入反英雄的元素，英雄才能更英雄。另外我说——没有历史和文化积淀的美国竟然想要用“老爷车”来表现其博大精深的民族底蕴，这真是一个笑话啊。
“我给自己开列的奥斯卡最佳电影候选名单中有这样一个名字——《老爷车》。（来自AwardsDaily.com）”辣死大胆预测，本片的所谓历史使命既然如此之强大，那么无论是票房还是奖项，当然都会有一个非常好的收获。因为美国民众会积极支持、受影片情感力量感染的世界影迷们会积极买账，而国家机器本身必然会力挺之。同时，此片的大好反响，亦会带给天朝爱国主义影片拍摄的新的思路吧，对此我只能贱躯为之一囧。【lastdj/文】

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从那一夜开始，人们该去正经搞搞了

Tue, 21 Jul 2009 19:37:29 +0800

从那一夜开始，人们该去正经搞搞搞了

小记十三月音乐话剧《那一夜，我们搞音乐》

6月20日，跟着铁哥我们去看十三月的话剧。
后台进门看见谢天笑，他指着我蓝条条t说，我还以为你万晓利呢。汗……之后的兴奋点就是遇见了冬子。他的专辑在冬天那会儿我可是当做起床音乐的。听了特别舒畅。还遇见川哥和他的狗，嘟嘟很可爱，川哥很可怕啊>.<……气场好大的一位老哥！
进去，找座位，做好。本着长话短说适当剧透的原则，我描述下话剧。
其实整个情节就是模拟了一次音乐盛典的彩排。通过各种人的交流，比如投资方与导演的交流、副导演和主持人的现场工作、获奖明星走场等等，制造了无数点，来凸显出娱乐圈里头各种各样的猫腻。古今多少猫腻事，都付十三月扯淡中——最精彩的便是十三月旗下众神都基本上台露了一手。所以呢，无论你把它当故事来看还是音乐片来看都没有问题，非常精彩。
主演除了秋野老师，都是专业演员。但是秋野老师那个表现丝毫不逊色。他扮演整个“金猪杯”颁奖晚会的音乐总监，中间还跟乐队来了一首他们子曰乐队的《二八恋曲》，跟那些个时髦小乐队不一样，他台上动作特别省，从没张牙舞爪的，但是气场却大的能起风。其余献艺的还有谢天笑、万晓利、马条、秋野、川子、山人乐队等（我看得这场有冬子，没有苏阳）。风格迥异，唯一的共同特点就是手里都有真功夫，上台都能镇得住。具体情况请网上看吧。
这场演出看了以后，让我对十三月这帮人了解的似乎更透彻了。一帮真心做音乐的人，而不是玩音乐的或者玩时尚玩前卫的。这场话剧的情节，说实话攻击到了很多人和事，比如选秀、潜规则、买奖、cctv、港台流行音乐流水线、素质不高的媒体甚至个别素质不高的乐迷群体，为的是什么呢？——目的只有一个，让音乐本身回来。

这个话剧的讽刺力度确实大，大到令人稍感意外。但是话说回来了，内地独立音乐都这样了，几年出不了几首能唱到人心里去的歌，几年出不了能有审美感召力的艺人，大街上尤其是发廊里头人家早都不放中文歌了都，音乐产业被些个审美有问题的托拉斯给控制着，你告诉我，这个时侯不开骂什么时候开骂，这个时侯不站出来什么时候站出来？
当个中国乐迷真憋屈，虽然都毫无怨言的支持国产音乐，但是打个比方，谁不想花了钱看个音乐节每一分钟每一秒钟都是g点而不是一大堆乐队里头只有几个能看的而已。我真羡慕我爸妈我叔叔阿姨，他们那会是没啥精神食粮，但是一首《一块红布》能让他们流眼泪，而这辈子我也还指望着能听到让我们这拨人流眼泪的歌呢。就现在这环境能指望么？
所以，认真做音乐的人们，请你们尽管好好做吧，也请你们尽管向泡沫潮流开战吧，有脑子的乐迷不会不支持。【lastdj/文】

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马勒戈·彼得先生《二八恋曲》

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生活的痛感本身即是福祉——记张铁&“编号223”多媒体音乐会《时间·微尘·荷尔蒙》

Thu, 09 Jul 2009 00:15:57 +0800

生活的痛感本身即是福祉

记张铁&“编号223”多媒体音乐会《时间·微尘·荷尔蒙》

【文/lastdj】

【本文为途加网专稿：http://www.tugus.com/bbs_content:137321097112786484786023】

张铁跟玩视觉艺术的“编号223”做了场演出，《时间·微尘·荷尔蒙》。并且为此钉是钉卯是卯地忙活了一个月。他们公司的《这一夜，我们搞音乐》他都没去演。最终演出定在了6月19日，我去看了。这就是北京一行的流水账，字多慎读。
因为我也能给这个演出帮得上忙，于是张铁就直接喊我住他那儿，能给我点照应。于是这些天我是真正实现了跟进演出、跟进张铁。

【上篇】好多乐队都在蒙事你这么严谨值得么？
我到了以后，去到他们排练的地方。十三月艺人川子的酒吧（大家管他叫川哥）。墙上挂满了川哥这些年用破了的吉他啊军鼓啊乱七八糟设备，竟然还有一把特别金属的异型琴。台上张铁在跟乐队排练着。视频文件出了点问题，于是台底下人就掐秒表计时，精确到秒，防止演出跟视频对不上。台上头不用看，先听，声音的层次就特别细，我也排练过，我也见高手排练过，但没见过排练就把声音调成这样的，这个声音去哪演出都没问题。眼看就还原专辑了。
他那排练方式是整个乐队不出错，一遍一遍的来。我进去了寒暄过后就是《回想》，伴奏就两台键盘，但是特别煽我情。因为被带进去了。于是赶紧坐下来喝茶抽烟，跟贝司手贾文凯聊天，让别的事情带来的情绪安定一下。旁边的娃娃脸乐手，我猜对了，就是乐队秘密武器，新来的吉他手王佳辰。
第二遍从头到尾来的时候，王佳辰就发飙了。《暴雨将至》solo他一出手两分钟，手指头跟个电机一样突突突，万儿八千个音符就出来了，弹完以后面无表情非常淡定挠挠头。我看傻了。
几个事实：张铁没怎么喝水，张铁排练基本跟演出一样唱，音符还是该高就高，其他几位更不必说了。鼓手卢炜、吉他史小鹏、王佳辰、贝司贾文凯、键盘苗苗。都照着演出标准和零失误来做的。
晚上，去视频导演朗朗家解决视频文件的问题。跟着把整个演出的片头先睹为快。用的是mix版《半支烟》的音乐，加了大段的即兴，把事先埋藏其中的动机完全展开了。吉他是原施教日吉他手张新弹的。非常经典的味道，真没想到他还有这一面。喔，最惊艳的还是视频的制作，再一次被煽情。从曲子前奏进去的桥段，刚好是一张旧照片被火焰点燃。朗朗，我期待这位导演以后有更大的发展。视频以后终于放到网上了，大家自己看吧。

第二天十八号，没啥说的，大家都在准备第二天的演出。
十九号吃了午饭，我们就到了mao。开始准备场地和调试声音。
本来计划中的调音师是给张铁做专辑（同时之前也做了万晓利的第二张）的调音师江北生的，但是十三月整个都在忙脱不开身，于是调音师的工作只好拜托给mao的日本大叔新桑了。很好的日本人，很客气很理解人的一个家伙呀真是。
舞台是需要布置一块幕布的，这时出现了一位过来忙前忙后的老哥叫飞飞。其实他是这场演出的策划人之一——我心想这位怎么听起来像窦唯和郑钧的那位键盘手啊。囧，不是象，其实就是。就是他在忙前忙后，飞哥你太不像腕了。
趁着还没开始演出，看一下乐器设备吧。挺经典的配置。吉他是芬达和G同时都有（喔，演出的时候吉他手史小鹏没有用他那把gib，而是用了一把epi的b.b.king纪念款，但是经过他手，声音照样棒），然后个别曲目的第三把吉他是电箱和芬达。贝司是musicman的。鼓尤其喜欢，是德国一个品牌的手工鼓，不但音色能出来了，而且做的特别结实。没错，谁让卢炜是德国TROYAN鼓和瑞士PAISTE镲片的国际A级代言人呢啊。
大概是新桑在mao调惯了朋克新金吧，两把吉他的声音都不够亮，没办法只好各自用小办法解决了下。不过新桑对于鼓的声音把握的可是炉火纯青，声音出来如同直击心房一样。调音至此，加上mao的设备，就基本能代表中国演艺吧的声音最高水准了。

至此，我看到了一帮在做事情的人、充实而又幸福的人。这是一个论据，证明了国内大小乐手们，除了勾搭女孩和炫耀自己之外，还有不少人在做着正经事情。
这几天里头，我看到张铁即使跟家人在一起，聊天也是十句之内有至少八句跟音乐有关的，我看到几位乐手绝少说跟作品无关的话题，只是打了把扑克而已，我看到调音时候舞台线那么多他们愣是脚底下不踩线……其实，本篇流水账正是想要说，我在一群以音乐爱好者为主体的内地独立音乐场景中，接触到了为数不多的有素质称之为音乐从业者的人们。
我说，多少乐队都在凑合都在蒙人你们严谨成这样值得么。张铁回答说，中国乐坛最牛逼的就是乐迷，真诚有血气，别的地区国家难说，所以为了他们就得这么下力。
——之后的时间，晚饭，最后的check。观众都来了，就要开场了。

【下篇】时间·微尘·荷尔蒙：充满痛感的生活
从某种程度上我一直认为音乐是一种心理暗示力量。从音乐中感受到某种东西的根本原因即是那种东西在你心中。当然这种暗示要想达到目的那得音乐做的好才可以，并且乐迷心理要尽可能不设防。当日因为我的心情问题实际上我内心是很拒绝煽情的。最终虽然设防，但是防不胜防。仍然被煽情。
尽量描述当日的演出情景吧。

本场多媒体演出是有主题分场次的。分三部分：火——冲动与挣扎的一幕；水——质疑与反思的一幕；阳光——明了了生活的一幕。是的，这就如同你的生活，亦或是我的。
开场黑着灯，一个视频，音乐是《半支烟》的remix并加长版本。男人的侧脸剪影在昏暗光线下游走，十分糜烂狂乱的照片在火焰中燃尽。空中飘荡着冉冉升起的孔明灯，空地上的一把木吉他被点燃。最终伴随着一团团的火舌无声乱窜的景象，张铁抱着电箱琴上台，唱起了《火柴》。一首他未发表过的老歌。一首轻柔的曲子放在这儿，就像是狂乱的火焰稍作喘息。
之后是一首色彩绚烂的作品《有时跳舞》。整首曲子因为键盘的华丽铺底而显得享受感十足，而夹杂其中尖利的失真音色又令痛苦参与其中。而这正预示着挣扎的到来，接下来《鲜花的模样》便狂乱的多。一首带着些许沉重的英式作品，依然沉浸在之前的华丽之梦中，但结局却是令人手足无措的难过和煎熬。唱到高潮部分，乐手们顶灯全灭，只剩背后屏幕上燃烧的木吉他。而男主角（编号223亲自出演），拿着另一把木吉他，向着熊熊火焰中砸去，一次次的砸去，如同上演一场西西弗斯的神话。
当火焰最终熄灭，一滴水半空而至。

第二幕，水。
慢慢的，细细的水滴，曲子是《夜雨之城》。BOSSA NOVA风迎面袭来，一切就像视频中放在水中的旧时照片般变得沉静。此时用绝伦假声哼唱的张铁已不是之前嘶哑的张铁，情节变了，生活变了。一些在半空中翻滚的东西开始沉淀。一直沉淀直《发呆》这首歌，有分量的东西出现了。
《发呆》是张铁的新歌，亦是整场演出中我个人感觉冲击力最大的作品。是的如同其他很多作品一样这首歌风格就是流行摇滚，但是这竟然是一首流淌着平克·弗洛伊德之魂的流行摇滚。——前半部分的强制压抑，后半部分的情绪突发，经典吉他音色的推弦和长音符solo，下陷感十足的贝司，这难道不是罗杰·沃特斯在台上？曲终，整个人为之木然。伴随这首曲子，画面上往水中投下的蓝色小石子越来越多越来越密集，紧紧压住了人的心。之后的《冬天》《谷雨醉》是新一轮的沉淀反思。从带着颓败感的《发呆》中走出，《冬天》的情绪明朗而向上很多（请把这首歌给每一位需要力量和信念的朋友听吧）。《谷雨醉》是一首箱琴弹唱，这里的雨水已然变得很惬意，而这首歌，很容易令人想起经典的《一江水》。
这一幕最终的答案，便是《暴雨将至》。把所有之前的迷茫、挣扎、反思和沉淀，都在这儿做一个了结。之前的曲子《发呆》沾染了些许平克气已经比一般曲目的时长长些，而《暴雨将至》比前者更长。恰似疯狂的雨水冲刷大地一般，吉他手王佳辰奉献了将近二分钟的solo。《暴雨将至》的尾奏我知道的有三个版本，录音版是弦乐和钢琴结尾，专辑首发式上，是张铁好友谢天笑给弹的拧巴却感人的吉他solo，而在这儿，王佳辰的表现则是令一切过往崩塌掉的速弹。
于是一切过往，就那么崩塌掉了。

火的灼烧和水的涤荡之后，迎来一片阳光。
旧时的照片挂在树丛中，音乐响起的是《回想》（只用两件键盘伴奏，其中之一是鼓手卢炜弹的）。短短的一首曲子，却是无限的对生活的忠诚，无论是对过去还是未来。
之后的《候鸟》与《水晶》，一是温柔一是坚硬，一是舒缓一是激烈，前者歌唱“终点只不过是起飞的地方”，后者说“我想我会变得更加坚强，就像水晶一样”——不同两首歌，同样的心声：活着的方式已被找到，那便是坚强。
于是，结尾便可以唱起《第一纪念》。把旧时的照片挂在眼前，而驱车去向日子的前方。画面上的眼前只有路，未来呢，未来能看到的也只是一条路而已。不断地背上时间赐予的痛感，然后不断地前行，这种体验，莫非不是生活的福祉所在？
在最后的一段loop之后，屏幕上只剩无声的一条路。想必这个无终点的概念将会在每位到场观众心中留下烙印。
没有荧光棒亦没有pogo，从头至尾都是专注的眼神和掌声。张铁在那么摇滚的mao里头做了一场不那么摇滚的演出。他只需要观众们的专注和理解，演完之后，他得到了。而作为观众，大家得到的似乎更多。

=================张铁乐迷新群：85811213=====================

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挽留生活之过往：【时间。微尘。荷尔蒙。】影像音乐会

Tue, 16 Jun 2009 16:49:03 +0800

　　　　有人说，生活是遗忘的艺术。忘却的速度总是大过怀念。
　　　　面对强大炫目的影像和和跳出专辑束缚来表现的崭新曲目，这未必会是你所熟悉的223，也未必会是你所了解的张铁。【时间。微尘。荷尔蒙。】影像音乐会，国内顶尖音乐人张铁联袂前卫视觉艺术家“编号223”精心酝酿筹备，打破尘封的记忆和久违的颤抖，为所有已忘却和在忘却的一切挽留一丝感动。
　　　　据悉本次音乐会中，张铁与223都将以沉淀多年的作品为基础，展现各自创作道路上的崭新理念。本次音乐会，并非是个结果，对于张铁，对于223，对于参与其中的你我他，都将是一次前所未有的新的开始。
　　

时间：6月19日晚9:30
地点：MAO LIVE HOUSE（北京东城区鼓楼东大街111号）
票价：40元（预售票/学生票），60元

ps:要定预售票的同学请注意了，请发邮件进行预订，只需在邮件中注明参加这次活动，您的姓名和预订张数，6月19日当天在现场提供预留姓名就可以预售票的价格入场，邮箱地址：zhangtie_zt@126.com.
　

张铁音乐试听：
http://www.douban.com/artist/zhangtie

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lastDJ很黄很暴力电台

迷笛十年颁奖：之后的故事就叫做《砖家说》

转：巴拉万先生接受《三联生活周刊》记者王三表采访

【我在秋天遇见你】——唐酒吧民谣party

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《老爷车》：国家形象 塑之有道

从那一夜开始，人们该去正经搞搞了

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