回收站

真TNN经典啊！

Tue, 10 Nov 2009 01:42:33 +0800

今天看到这样的一句话，太经典了，保存下来！

“我们国家的干部都是全心全意为人民服务的公仆，他们经常搞政治学习，所以他们从来都不会贪污腐败。你们要求查他们的帐本，这是不信任我们党的好干部，这是对和谐社会的一种破坏。”

让我们这些草民一起高呼吧“共产党万岁，万岁，万万岁！”

随机文章：

鲁迅终于滚蛋了! ZT 2009-11-08

今天看到这首诗 2009-06-04

跟爷爷一起看巧虎 2009-03-23

去年八月的卷 2009-02-13

·如何解读森山大道和荒木经惟（转自中国摄影报） 2008-01-26

博客大巴，你的个人传媒早班车

收藏到：Del.icio.us

鲁迅终于滚蛋了! ZT

Sun, 08 Nov 2009 12:28:55 +0800

近来，由于人民教育出版社在新版语文教材中逐步剔除鲁迅的文章，引来一片争议，赞者有之，阻者有之。而我认为，在近年来对鲁迅话题经历了沉默、回避、冷淡的过程后，现在让其滚蛋，已经是时候了。

    鲁迅之所以滚蛋，是因为那些曾经被其攻击、痛斥、讥讽、怜悯的人物又一次复活了，鲁迅的存在，让他们感到恐惧、惊慌、卑怯，甚至无地自容。

看看：
    孔乙己们复活了。并且以一篇《‘茴’字有四种写法》的论文，晋级为教授、学者、国学大师；也不再提心吊胆地“窃书”了，而是平心静气地在网络上“窃文”了；不仅可以舒坦地“温一碗洒”，而且还能以其博导的诱惑力对“伊”来一把潜规则了，他岂能让鲁迅揭了他前世的底？！

    “资本家的乏走狗”们复活了。尽管它们披上了精英、专家的外衣，但依然“看到所有的富人都驯良，看到所有的穷人都狂吠”，他们或装神弄鬼地玩弄数字游戏，鼓吹物价与美国接轨、工资与非洲接轨的必然性与合理性；或干脆作了外国人欺诈中国的“乏走狗”，与其里应外合、巧取豪夺。它们岂容鲁迅再一次把它打入水中？！

    赵贵翁、赵七爷、康大叔、红眼阿义、王胡、小D们复活了。有的混入警察队伍，有的当上了联防队员、城管。披上制服兴奋得他们脸上“横肉块块饱绽”，手执“无形的丈八蛇矛”，合理合法地干起了敲诈勒索，逼良为娼的勾当。如果姓夏那小子在牢里不规矩，不用再“给他两个嘴巴”，令其“躲猫猫”足矣。想想，这些下做的勾当儿怎能让鲁迅这种尖刻的小人评说？！

    阿Q们复活了。从土古祠搬到了网吧，但其振臂一呼的口号已经不是“老子革命了！”而是“老子民主了！”每天做梦都盼着“白盔白甲”的美国海军陆战队早一天杀过来，在中国建立民主。因为只要美国的“民主”一到，赵七爷家的钱财、吴妈、秀才老婆乃至未庄的所有女人就都是我的了！哼！而鲁迅却偏偏要我做个被世人嘲讽了数十年的冤死鬼，我岂能容你？！

    假洋鬼子们复活了。这回干脆入了外籍，成了真洋鬼子。并且人模狗样儿地一窝锋地钻进“爱国大片”的剧组，演起了凛然正气、忧国忧民的仁人志士，让人好生不舒服。此种一边哽咽着颂扬祖国母亲，一边往向征中华文明的青铜大鼎里撒尿的举动，岂不是鲁迅杂文中的绝好素材？！

    祥林嫂、华老栓、润土们复活了。他们依然逆来顺受，情绪稳定。因为“这人肉的筵宴现在还排着，有许多人还想一直排下去”，这样，必须要备足了餐料。而那些准备做餐料的人，本来可以闷在铁屋子里，一边听着小沈阳的笑话，一边麻木地死去，岂容鲁迅把他们唤醒，再一次经历烈火焚身的苦痛？！

    那些“体格茁壮的看客们”复活了。他们兴致勃勃地围观那些“拳打弱女”、“棒杀老翁”、“少年溺水”、“飞身坠楼”的精彩瞬间，依旧“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着”。哈哈，仅看客一类，被你伤害的人就太多了，因为中国人几乎都愿做看客！

鲁迅之所以滚蛋，是因为当今的社会不需要“投枪和匕首”，而需要赞歌、脂粉、麻药。正如陈丹青先生讲的“假如鲁迅精神指的是怀疑、批评和抗争，那么，这种精神不但丝毫没有被继承，而且被空前成功地铲除了。我不主张继承这种精神，因为谁也继承不了、继承不起，除非你有两条以上性命，或者，除非你是鲁迅同时代的人。最稳妥的办法是取鲁迅精神的反面：沉默、归顺、奴化，以至奴化得珠圆玉润”。

如果鲁迅赶上这个时代，对于“开胸验肺”、“以身试药”、“周公拍虎”、“黑窑奴工”、“处女卖淫”、“官员嫖幼”等一系列奇闻，又会写出多少辛辣犀利、锥骨入髓、令人拍案叫绝的杂文来，想想，真是让人后怕，所幸这个尖酸刻薄的小人已不在人世了。

让我们彻底赶走鲁迅，欢迎“小沈阳”，让人们在开心笑声中忘却现实的不公和苦痛，在笑声中渐渐地麻木、渐渐地变傻......

随机文章：

真TNN经典啊！ 2009-11-10

yupoo变态了，我应该去哪里呢？ 2008-07-09

海口街头 2008-05-27

·如何解读森山大道和荒木经惟（转自中国摄影报） 2008-01-26

2007的最后一天 2007-12-31

博客大巴，你的个人传媒早班车

收藏到：Del.icio.us

linhof 特艺2000 （转帖）

Sat, 31 Oct 2009 00:24:23 +0800

linhof 特艺2000

MASTER TECHNIKA 2000（特艺2000型）在德国科隆摄影器材展中推出，标志着大画幅专业相机制造工艺进入了新境界，不仅继承了LINHOF优良的工艺传统，加上多种独特的改良，同时有一项突破性的附件——电子对焦取景器的诞生，提高了LINHOF系列产品的整体性能。MASTER TECHNIKA 2000高180mm 宽180mm 厚110mm（关闭状态）重2550g
特艺2000型（Master Technika 2000）、特艺45经典型(Master Technika classic) 是偏重于户外摄影的折叠式双轨4X5大画幅照相机。

大画幅
大画幅的诱惑在于细节与影像质量的提高。在摄影主题，机动性，适用性允许的条件下选用大画幅会使你的照片更出色。大画幅亦往往与透视调整，景深控制相联系。画幅的无限增加并不可取，极端化会使摄影变得困难与乏味，因此"林好夫"的户外机大多定位与4X5英吋。

乌龟壳
坚而轻的铝合金压铸机身与翻盖式底板像乌龟壳一样。镜头、皮腔、玻璃、复杂的调整机构等所有零部件均可缩进这个壳子之中而得到最充分的保护。在运输中以及在恶劣的气候条件下照相机安然无恙。

翻盖与底板
户外摄影要求机器小而轻，轻便折叠式照相机的翻盖本身又是能三层延伸并可下降的照相机底板。底板支撑照相机且允许皮腔进行极大的拉伸（最长可达430mm），可以使用300mm的对称式镜头和焦距长达500mm的望远镜头，亦能进行从1：3 到3：1的微距摄影。

技术动作
照相机前组能够完成横向、纵向移轴，仰俯，摆动。拥有专利的摆动后背可作 20°的全方位摆动并能旋转。这些技术功能使摄影师方便地从磨砂玻璃上进行透视调整与景深控制。在户外及严峻的拍摄条件下能完成单轨机无法完成的任务。带手柄的特艺相机在特定情况下可以手持拍摄。

万能系统
与特艺2000型、特艺45经典型配合的专为林好夫定制的众多焦距的德国施耐德与罗敦斯德镜头（亦可选择其它厂商镜头）还有一套令人羡慕的完备附件。诸如：变焦取景器，正像取景器，各种画幅后背，TTL测光系统等等，相机、镜头、附件组成了一个完整的系统。

德国技术
林好夫自1929年开始生产具有林好夫自己特点的折叠式照相机，折叠的同时还要进行移轴、仰俯、摆动等技术动作，这些组合动作被当时的人誉为德国人的技术。德国技术的另一表现是讲究细节，在这二种相机上得到了充分体现：诸如最严格精密加工的三层延伸下降式底板，前组上、下移轴的齿轮/齿调系统及与之配合的杠杆操作。这都是机械工艺的杰作，以至于许多人把林好夫推崇为摄影人一生中有必要亲身拥有的照相机。

TECHNIKARDAN S45/S23（特艺卡丹轻便型）相机
其先进技术可提供全新而巧妙的操作，如多功能三重伸缩压制单轨架，完美的L型支架及精确的定位系统，配上零位调校，任何艰巨任务均迎刃而解。此相机极为精巧，用于外景时与其它器材一样方便，其灵活性则是大画幅专业相机所特有，适合大部分场合的拍摄任务。特艺卡丹型轻便相机被公认为上佳的专业器材。

TECHNIKARDAN S45 技术参数：
前组上升50mm 下降20mm 左右约75mm 俯仰约320°摇摆360°
后组上升50mm 左右约100mm 俯仰约320° 摇摆360°
皮腔最长510mm 高245mm 宽215mm 厚120mm（最小状态）
重3300g

TECHNORAMA 617S Ⅲ（特艺广角全景型），相机外型设计典雅，可拍3:1的大片幅广角全景影像，使用120胶片可拍摄4张6×17cm相片，用220胶片可拍摄8张。此杰出器材最适合要求严格的摄影师拍摄建筑、工业、科技和旅游等题材的相片，即方便手持拍摄，又可在三脚架上进行精确对焦和构图。多层镀膜的德国施耐德镜头
Super Angulon XL 72mm F5.6
Super Angulon XL 90mm F5.6
Apo-Symmar 180mm F5.6
Tele-Arton S 250mm F5.6
全无变形使大片幅影像清晰优美，高度精确的光学取景器内有取景范围指示线、水平提示及参照十字记号令操作更容易。
林好夫617S Ⅲ（TECHNORAMA 617S Ⅲ）

不同的画幅比例给人的视觉感觉是不同的，1：3更适合人眼的生理结构。（眼科医生告诉我们，人眼的横向视角超过纵向视角大约30°）1：3比例的照片看起来更舒服，视觉感受更强烈。
6X17cm几乎是6X6cm画幅面积的三倍！拓展了横向视角压抑纵向视角形成全景的效果。横向汲取了5X7画幅的优异影像质量；纵向经过遮幅使画面更充实、饱满。大画幅的影像质量与中画幅卷片式胶卷的便利，舒适性在林好夫617 S Ⅲ上得到完美结合。20年前林好夫推出了617的原型机。原创的设计思想广受青睐并引人效法。

林好夫617S Ⅲ是几经改型之后的成熟机型。配合4支特制的优质施耐德镜头与取景器，更换镜头非常简便，只要松开两个螺丝即可。镜头接板上装有镜筒，用调焦环调焦的镜头包括快门与保险装置。

Apo-Symmar 5.6/180mm,纵向视角17.7° 横向视角50.6°,在林好夫617S Ⅲ上是具有全景视场的标准镜头.
Super-Augulon XL 5.6/72mm总向视角42.5°,横向视角99.5°.
Super-Augulon XL 5.6/90mm总向视角34.6°,横向视角86.7°
72mm和90mm镜头是两支超广角镜头,配有相应的中心灰密度滤光镜(作为附件供应)以补偿照片边缘光线的衰减.
Tele-Arton S 5.6/250mm纵向视角12.8°横向视角37.6°,属全景视场意义下的小"中焦"镜头。这是一支新开发的镜头。

镜头安装在照相机的中心部位，形成中心透影。水平方向在超广角情况下也不会出现场曲变形。使用广角头创意摄影时能采用压缩透视线的办法获得一个令人兴奋的前景与广阔的后景。
每支镜头配有独立的亮框取景器（Albada系统）。取景器中有十字线和反射式气泡水平仪。可以精确地为画面定位。取景器中还有近距离摄影时的视差校正系统。这个取景器可以很方便地从照相机上取下来，许多人经常通过手持取景器观看效果来决定用哪支镜头。
林好夫精密的机械加工是好照片的保证。诸如：获得最佳胶片平整的压铸机身，结实可靠的输片机构，顺畅且阻尼到位的精密螺纹调焦机构以及带快门线螺纹的柔性快门释放钮使摄影真正变成享受。

随机文章：

我是传奇--1/2的诱惑 2009-10-20

又是山寨货---解剖大嘴盘TD200 2009-07-22

得瑟！ 2008-05-27

我承认都是胶片惹的祸 2008-03-01

PANTAX SP+Super Takumar 55F1.8 试机 2008-02-25

博客大巴，你的个人传媒早班车

收藏到：Del.icio.us

我是传奇--1/2的诱惑

Tue, 20 Oct 2009 00:51:25 +0800

olympus pen

今天翻电脑里扫描的照片，翻出一年前的几卷胶卷，那时候对这玩意着迷了一阵，收了两台。

具体的就不多介绍了，要了解GOOGEL下就行了。

收的这两台机器比我的年纪大了，可是还是那么沉甸甸，亮闪闪。

随机文章：

linhof 特艺2000 （转帖） 2009-10-31

AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR II 二代小竹炮 2009-07-30

又是山寨货---解剖大嘴盘TD200 2009-07-22

得瑟！ 2008-05-27

我承认都是胶片惹的祸 2008-03-01

博客大巴，你的个人传媒早班车

收藏到：Del.icio.us

淘了三本摄影画册

Mon, 12 Oct 2009 13:33:05 +0800

昨晚本来计划去西村觅食，西村的夜市现在倒是很热闹，卖旧书的，盗版碟的，打口碟的，小姑娘的项链手串的，吃的，喝的，啥都有。

西村那边原先卖打口碟的现在基本上都是在卖高仿碟了，你要是看到好厂牌的名碟，还整套整套，品相完好，100%都是高仿的。

看到两个二手书摊，其中一个都是些进口书，凑热闹也进去翻了翻，发现了几本摄影集，200块拿下了三本，口袋差点连吃饭的钱都没了。

《Seen Behind the Scene：Mary Ellen Mark》/直击幕后：玛丽·艾伦·马克（玛丽·艾伦·马克40年剧照作品集）

玛丽·艾伦·马克(MARY ELLEN MARK)美国著名女摄影家、纪实摄影家、人像摄影家。在其摄影生涯中，她四处游历进行摄影创作，出版了大量摄影集，举办摄影展。她被认为是当今国际摄影界最令人尊重和最具影响力的摄影家之一。她拍摄的有关世界多元化的照片已成为纪实摄影的里程碑。其拍摄的为世人熟知的特里萨修女、印度马戏团、孟买妓院的照片，就是其在印度工作多年的结晶。近年来，她还获得国际摄影中心设立的新闻奖、哈苏基金会奖，其名为《美国》的摄影集和展览获得沃特·安那柏格奖。其它奖项还有约翰·西蒙·古根海姆奖学金、Matrix电影/摄影领域杰出女性奖、1994年德国摄影学会颁发的埃里克·索罗门博士新闻摄影杰出贡献奖。

上世纪60年代以来，玛丽·艾伦·马克为100多部电影担任特殊的剧照摄影师工作.拍摄了上千幅幕后作品，本书精选出这些非同一般的照片，从60年代费里尼的《爱情神话》（Satyricon），70年代弗朗西斯·福特·科波拉的《现代启示录》（Francis Ford Coppola），米洛斯福曼《飞越疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest），到如今的奥斯卡获奖影片巴兹·鲁赫曼的《红磨坊》，阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多的《通天塔》（Babel），蒂姆·波顿的《理发师陶德》等等。你可以看到如：亨利方达，凯瑟琳赫本，凯特布兰切特，布拉德皮特，强尼德普，尼克基德曼，达斯汀霍夫曼，杰克尼科尔森等人等的肖像。本书全部黑白图片。

Brassai, Paris 布拉塞摄影集《夜之巴黎》

“我在1924年来到巴黎时，有一段时间过着夜间游荡的生活；日出时休息，日落时起床。在那两千零一个夜晚的波西米亚式生活中，我踏遍了巴黎的每一个角落。我为这不夜城不断展现在我眼前的景象感到震惊。我想用什么办法把它记录下来。终于有一个女人借给我一架业余相机，我用它捕捉了这些缠绕在我心中许久的景象。”

布拉塞的第一本摄影集《夜巴黎》一出版，就震惊了全法国，而不单单是那时不大被重视的摄影圈子而已。因为他几乎拍尽了巴黎夜生活的所有面貌：从守夜人燃起煤气街灯开始，到各式各样躲在黑暗中喘息的人：倒卧街头的醉鬼、无家可归的流浪汉、在街上拉客的流莺、马戏团和歌舞团的后台辛酸、妓院里排队供嫖客挑选的裸女、吸毒者、同性恋者的舞会、上流人物在下流社会的另一副脸孔……等等触目惊心的画面。这些人性赤裸裸的一面的照片，就是在今天发表，也够震撼的，更何况是半个世纪以前的事。

《夜巴黎》在1976年再版时，更名为《30年代的秘密巴黎》，并从原来的60幅作品增加为120幅，将之分成21个单元，布拉塞在每一单元前写有一篇札记。这些文章，甚至被挑剔成性的纽约时报书评家奎玛大为称赞：“布拉塞以好小说家的文笔勾勒出那时代的回忆录。”布拉塞刚出道就拍了这些惊人的作品，就技术上来说也突破了那时摄影科技的极限，在那时相机镜头的光圈与底片的感光度都无法让专业摄影师去捕捉夜光下的动态画面。而从没摸过相机的布拉塞到底从那里学到底片增感的冲洗技巧，至今仍是个谜(有人说，他是从前辈摄影家柯特兹那里偷学去的，不过他始终否认这一说法)，无论如何，这些照片使布拉塞享有“夜间摄影之鼻祖”的美誉。

《The Polaroid Book》宝丽莱之书

这本应该是波拉迷人手一本的波拉圣经了，不多介绍了。