那个谁的又一年

091114

Sun, 15 Nov 2009 17:19:51 +0800

博客大巴，你的个人传媒早班车

我又被艺术熏陶了一次

Sat, 31 Oct 2009 09:33:34 +0800

昨天加完班后晃过去，冠冕堂皇的开幕仪式早已经结束。廉价的红色化纤地毯卷起来就能拿走，主楼前几棵树上挂着的塑料彩条可能要在那里瑟缩一冬。
看展览的人不算多，主力是附近居民。在纺织厂的老照片前面，几位中年男女热烈地讨论某张照片上的工装是哪一年的，某两张照片次序搞错了... ...
其它能较引起观众互动（表现为与之合影）的展品包括从天花板上悬挂下来的数十个环保购物袋、从天花板上悬挂下来的数十个现代扇面... ...
大家都很喜欢那个布置成黑匣子的放映室，掀开帘子探头往里瞄一眼的感觉很不错。

这个创意不错吧。

一个星期以前的半成品。

有杀气！

非常地妖~

广角近拍，大爷的腿没这么短。

我... ...抽了。

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从服装厂到纺织城

Sun, 25 Oct 2009 18:44:01 +0800

我租住在一个服装厂的宿舍区。厂子几年前破产了，据说破产前厂里的活多得干不完，工人们还在加班加点干活，厂子就破产了，留下居民超过万人的小区。小区人丁兴旺，抱在怀里的胖娃娃到处都是；假日的早晨迎亲的鞭炮声总会把人吵醒，前一段某个黄道吉日太黄了，小区里竟然同时有五家结婚的；而在小区大门口，每隔几天就有讣告贴出来。

小区里是历年盖起来的丑陋的水泥楼，虽然也有好坏高低的区别，但也仅仅是丑法不同而已。在小区南邻，原来的厂区被推平，新的楼盘正拔地而起，过不了多久，这些丑陋的原住民就可以自惭形秽地仰视入侵者了。现在它们暂时还没有这份荣耀，只能忍受半夜里工地上传来的噪声。

第一次来看房是在三年前的一个傍晚，走到工人俱乐部前的小花园，幽黯的天色里甬道两侧疯长的灌木几乎有一人高，花园中心干涸的圆形水池中是落满灰尘的灰白色简陋雕塑，远远地被灌木隔开不能走近。那一刻，它们也有模有样，像一个废弃的乐园。

周六想起来去纺织城艺术节看看，从西郊住处直奔东郊之前，先在小区拍了两张：

幼儿园外墙上的画儿，小朋友们一定觉得很励志吧——明知面前是个巨大的垃圾桶，还是要努力哦~

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到了纺织城才发现：我来早了——这类事情在我的生活中几乎从来没有发生过——艺术节要到10月30号才开始，11月2号结束。不过前戏同样精彩，请看：（涉嫌剧透的照片不作展示了，反正正门进去有一大坨创意我挺喜欢）

不是故意的，但确实拍了她们两次。

通往艺术区街道上的涂鸦值得一看。当地政府肯拿出墙面给年轻人，应该表扬。

小伙子衣服的颜色很关键。

拍照的时候旁边的工厂里出来一位女士，友好地对我微笑。

真喜欢这... ...只小鸡(?)

这两幅画在上一次“张冠李戴音乐节”的场地外面，现在这栋楼大概在内装修。

还碰见了老熟人。
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ps：刚才发现距离上一次去纺织城拍照已经半年了... ...这时间是真他妈的坏。

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昔阳无限好

Wed, 16 Sep 2009 20:57:08 +0800

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朱雀森林公园

Wed, 05 Aug 2009 21:07:23 +0800

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科技馆

Mon, 06 Jul 2009 06:48:43 +0800

下午的卡通云彩。

科技馆的三色灯。

南美风。

和式。

《虫虫总动员》螳螂魔术师＋《黑客帝国》崔妮蒂。

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鲸鱼沟

Wed, 17 Jun 2009 20:31:17 +0800

买了很便宜的滤镜片，效果也太明显了。。。惭愧。。。

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孩子

Thu, 04 Jun 2009 00:22:18 +0800

龚晓跃的同事邹蓉在去年地震中为什邡洛水中学的108个孩子写下下面的话，我想这些话也应该给那些母亲，那些孩子：

我的孩子。
“我要带他从小走四方。他的心境会很开阔。他会有复杂而单纯的生活。他会遇到幸福。也会有给别人幸福的能力。幸福，也会因为遇到他而更是幸福。”
我的孩子。他不应该埋葬在此。少年应该长大。将来结婚生子。
我的卑微而珍贵的孩子。01。02。03。106。107。108。
我不能猜测：夜晚。风，低头掠过这片土地。母亲如果在哭泣，他们的内心是否已平安。

龚晓跃的博客原文在这里

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今天下午饭否就不再能访问。晚上电台的心理咨询热线也不敢开，只敢念短信。很好嘛，证明大家都没忘；越反常越好，提醒了90后的孩子。谢谢啊。

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【转】现实，被惊醒的廊桥遗梦

Wed, 03 Jun 2009 23:22:38 +0800

现实，被惊醒的廊桥遗梦
——译自美国《国家地理》杂志，有删节。

翻译：潘新
编辑：夏鸿刘煜

A. 镜头中的现实
有一位叫罗伯特•金凯的摄影师，受《国家地理》杂志聘用去依阿华州拍摄麦迪逊县的桥。他沿途搭卡车，弹吉他。他不吃肉，只抽骆驼烟。在麦迪逊，他爱上了一位农夫的妻子，又离开了他。

       这是小说《廊桥遗梦》的情节。这部破纪录的畅销书，销售了9，000，000本，而这个数字还在增长。现在，克林特•伊斯特伍德把它拍成电影，并在剧中扮演金凯。
       这真是我们《国家地理》的专职摄影师吗？完全不是。
       有上百名读者来信询问《国家地理》何时刊登过麦迪逊大桥的报道，我们只能回答从未有过。那么所谓《廊桥遗梦》呢？纯属虚构。尤其是小说中关于金凯在《国家地理》应聘的情节。
       罗伯特•金凯这位小说中的英雄，凭着一张拍摄的年历照片而引起了《国家地理》的注意。当他给杂志社打电话的时候，他被告知随时可以接受杂志社的采访任务。
而《国家地理》的工作人员对此不以为然。
       “我们的工作与年历摄影完全是两码事儿。”《国家地理》摄影总监肯特•克伯斯汀说。无论一幅照片如何漂亮，也不能代表整体。
       “我们需要的是整套摄影作品，我们关注的是在真正的时刻那些实实在在的人们做的实实在在的事情。”
       《国家地理》前任摄影总监鲍勃•基尔卡曾考过一位名叫大卫•阿兰•哈维的年轻摄影师。他派哈维到纽约的库斯柏镇实习。三个星期后，哈维寄来了摄影作品。基尔卡在回信中写道：“大卫，我很高兴你既年轻又坚强，因为我对你作品的评价会令你大受打击。”
       确实如此。哈维的作品“像明信片照片”一样徒有其表。而一年以后，当哈维第一次正式受派去汤加岛摄影采访时，他找到了正确的拍摄方法。
       对水下摄影师大卫•德比莱特而言，基尔卡不啻是个魔鬼。
       基尔卡看完德比莱特的早期作品精选后只是嘟哝了一句：“毫无新意可言。”德比莱特灰溜溜地走了。
       经过一年的努力，德比莱特终于赢得了第一次拍摄机会。此后是一次又一次的拍摄。在24年间他共报道了38篇文章。
       这份工作从未轻松过。“一份委派任务就像一座高山。你要独自一人征服它。” 《国家地理》摄影师山姆•阿贝尔说，“越是年龄增长，这座高山就越是陡峻。它不是变得越来越渺小，而是越来越高大。”

B. 旅行准备和摄影器材
他在头脑中检查了一遍摄影器材：200卷各类胶卷...…三脚架；制冷剂；3个相机；5个镜头……——摘自《廊桥遗梦》

       一旦摄影师赢得了拍摄机会，接下来他所要面对的就是一系列麻烦：经费预算，开会研究采访方案，研究，研究，再研究；联系，制订行程；设法搞到各种旅行通行证、护照、签证、机票车票；准备胶卷、器材；打免疫针；制订采访对象名单和各种计划；最后装备好启程。
       1994年曾有一篇关于棉花的报道，为此摄影师卡利•沃林斯基阅读了65本有关书籍，联系了160个采访地点。他深入11个国家采访，在墨西哥，沃林斯基雇用的当地司机把汽车开进了河里；而在加利福尼亚，当他准备开飞机空中摄影时，遇上了连续三天的大雾。
       这是否有运气的因素呢——无论它是好是坏？为了以防万一，沃林斯基随身带了一粒“幸运豆”。这是他第一次受派采访时，一颗掉进摄影包的树种，自那以后，他一直随身带着它。
       出发前，摄影师首先要带上胶卷——数量是惊人的。1993年，《国家地理》的摄影师共拍摄了46，769卷胶卷，大约1，683，600幅照片。而当年杂志只选登了1，408幅照片，真是千里挑一。
       装好胶卷，接下来就是相机和其他器材。1993年，摄影师路易•西荷依奥斯及助理约翰•诺伯曾采访了一篇关于恐龙的报道，诺伯负责协助灯光，器材和旅行安排。他们共携带了42箱行李和6个手提箱飞行了25万英里，这其中包括了9只照相机，15个镜头，二万五千瓦的闪光灯，还有一幅展开相当于一个足球场大小的黑丝绒布，用作拍摄博物馆的背景幕布。这些超重的行李费用接近10万美元。
       器材重量冠军的头衔应授予深水摄影师依莫利•克里斯托夫。在1992年贝加尔湖和西伯利亚的拍摄中，他共携带了15吨重价值100万美元的器材。这171箱行李中包括了一个卫星锅盖接收器和一套完整的彩色冲印设备，一条橡皮船、柴油发动机以及两艘为深水摄影窗装备的遥控船，最终他的作品中有六幅刊登在《国家地理》上。
       下一个问题是服装，是的，人们马上会想到那种满是口袋的摄影背心。金凯就穿了一件。
       而安妮•格蕾斐丝没有。那太乍眼了。“我想要混入人群，你最终想要人们知道的是‘哦！原来摄影师在这儿！’”
       但是，有一件东西任何一位摄影师都不敢落在家里。“绷带——那种带棉条的绷带。”
       在野外摄影中，摄影师们曾用绷带堵过独木舟上的窟窿，包扎过手上的伤口，也作过吊伤臂的绑带。在一次巴拿马热带雨林的采访中，自然史摄影师马克•莫菲特登上了一座了望塔。在塔顶平台上，他用绷带把脚和塔身捆在一起，以便俯身拍摄。
       “这绷带帮助我保持平衡，”莫菲特解释说，“虽说万一我掉下去，这条绷带未必能承受住我身体的重量，不过至少我的鞋子还能留下来。”

C. 爱与得失
当汽车停在院边时，他看见一个女人坐在游廊前面……他走下卡车，注视着她……——摘自《廊桥遗梦》

       浪漫？在现实世界中你不要期待浪漫，不过有时它在你身边。“我正站在阿亚库单的教堂台阶前，一位年轻美貌的女郎走过身边。”比尔•阿拉德说。他的那篇秘鲁采访刊登在1982年。“我那时43岁，刚与前妻离婚。我唯一企盼的是严肃的婚姻关系，而这恰恰发生了。我来到异国他乡，与一位语言不通，环境不同的异国女子共陷爱河。”他追求上了这位名叫安妮的女郎。两年以后，他们成婚，并定居在弗吉尼亚州，并有了一个7岁的儿子安东尼。
       这样的浪漫故事不胜枚举。山姆•阿贝尔采访太平洋的报道中，邂逅了后来成为他妻子的丹妮斯；史蒂夫•雷莫的第二、三位妻子都是在采访中结识的；克里斯•琼斯与妻子伊丽莎白则是在埃塞俄比亚东非大裂谷的拍摄中相遇的。
       然而，更为普遍的现实情况是摄影师长时间离开家庭。每次出外采访可长达4个月。分居往往使婚姻和家庭关系紧张，直至破裂的边缘。布鲁斯•戴尔回忆说：“1964年，我初到《国家地理》时，所有12位摄影师中11位有过离婚史。”
       戴尔退休的那一天，安东尼•斯图尔特把他拉到一边：“布鲁斯，这42年非常美妙，可要让我重新选择，我不会选这行……我有一个儿子，可我们从来没见过面。”
       这种触目惊心的故事数不胜数。有些故事很有趣，另一些则完全不是。“我离家太久了，回家时连狗都不认识我，冲我狂吠。”乔尔•萨多尔说。
       即使完成了采访工作，紧张关系仍然继续。回家虽然解决了一些矛盾，但并非一了百了。一些新的麻烦滋生了。

D. 危险性
金凯拿出上好卷的第二个相机……爬上桥后面的大树，他的手臂划破了——“见鬼”——他骂了一句，又继续向上爬。——摘自《廊桥遗梦》

       划破手臂？把这个说给史蒂夫•麦格利听吧。他在南斯拉夫乘坐的小型飞机栽进了高山湖泊。驾驶员游上岸没有受伤，而麦格利在寒冷刺骨的湖水中浮起又沉下，最终，他紧攥着一条皮带才逃脱险境，但视网膜脱落了。
       乔•施萨尔曾在尼罗河上用一支船桨与河马搏斗；劳恩•麦克因特尔在委内瑞拉曾经入狱；迪恩•康加曾在大马士革被软禁；而乔迪•科伯在约旦差点被贝都因军官处决，她的同事汤姆•阿伯克朗比靠一大把第纳尔的贿赂才解救了她；迈克尔•尼克尔斯在卢旺达曾被一只大猩猩扔下山去。他回忆说：“当时，我觉得一只巨手搭上了我的肩头。”
       不仅仅这些，克里斯•琼斯在扎伊尔被火山岩烫伤，山姆•阿贝尔在都柏林遭匪徒抢劫，乔治•斯坦梅茨在中非被一只飞进眼睛的虫子几乎弄瞎了眼睛，大卫•德比莱特曾遭一头大白鲨的追袭，比尔•科特辛格则被一头灰鳍鲨咬伤，而咬伤乔治•莫伯雷的则是一只企鹅。
       1994年，乔尔•萨尔多在俄勒冈州被一名伐木工人殴打，当时他刚刚完成《自由国度》的部分拍摄。迎面走来一个家伙，问他是否为《国家地理》工作。萨尔多刚回答说“是”，那个家伙就大叫大嚷，说1990年一篇关于原始森林的报道“全是胡扯”，然后就殴打萨多尔。事实上，那篇报道并不是萨尔多写的。
       洪水、火灾、地震、战争、寄生虫、蛇噬、闪电、飓风、歹徒、炮击、恐怖主义者的炸弹、大象、麝香牛、杀人蜂，还有海关官僚——“他们甚至比大白鲨还要糟糕”——这些，我们都挺过来了。
       不过每一位摄影师都同意最危险的莫过于对自己的怀疑。那种绝望的阴云，有如北冰洋冰冷的海水灌进身体，有如一种阴险的耳语，告诉你20年的辉煌成就不过是侥幸罢了——下一次老天爷不会那么仁慈。
       你必须再加把劲儿。各种情况都会发生：拿错相机，装错镜头，调错光圈，上错胶卷，有时候，根本没有装胶卷。在稍纵即逝的瞬间，一幅照片就悄悄地溜走了。
       在摄影的天空中，世界在流转。星星连成一道线。不可能发生的奇迹发生了。
       “皓月东升，鲜花凋落，孔雀展屏。夜幕中的帐篷笼罩在婆娑的月影中，金灿灿的佛塔沐浴在倾泻的阳光下。”山姆•阿贝尔如是说。
       摄影本身补偿了所有的一切。

E. 摄影技巧
金凯把相机架在三脚架上，把光圈调到f/8，估计了一下景深，把焦距调到无穷远……——摘自《廊桥遗梦》

       快门速度，光圈。如果问题真那么简单，那么为什么你我不能成为《国家地理》的摄影师？那些丰富多彩的照片不仅取决于速度和光圈，还取决于观察的能力，真正观察的能力，取决于对拍摄对象与光线的把握，还取决于对那些稍纵即逝的时刻的预感。
       对吉姆•斯坦菲尔德来说，摄影不啻是迷醉，不啻是寻求完美。“你不希望失败。”他强调了“失败”这个词，在一篇关于梵蒂冈的报道中，为了拍摄圣彼得大教堂的朝圣，斯坦菲尔德反复拍摄了44次，最后一次拍摄方案被《国家地理》选中。在伊斯坦布尔，为了找到拍摄一组室外天线照片的理想位置，他前前后后登上200级台阶的清真寺共15次。“最后，他们才给我钥匙。”斯坦菲尔德说。
       水下摄影师大卫•德比莱特经常大作白日梦来构思他的作品，他的脑海中经常如流水般浮现出一幅幅富有诗意的景象。当他在克曼岛跳水时，“[鱼工]鱼和云”这个词汇猛然迸入他的脑际。
       技术因素——快门速度、曝光、焦距——只是最起码的。
       自然史摄影师弗朗斯•兰亭说：“人们经常询问我拍摄时使用多大的速度和光圈。我回答他们：我所用的快门速度是43年经验——加上三十分之一秒。”

F. 拍摄的目的
正如我所说，旅行的感觉非常美妙，况且我喜欢鼓弄相机，喜欢出门在外。——摘自《廊桥遗梦》

       是的，旅行的感觉非常美妙，但是旅途中的生活并不轻松。在“鼓弄相机”的同时，摄影师会住进阴湿的旅馆，会遇到根本无法拍摄的漫长雨季，还有那些阻止去这儿去那儿的官僚们，可有时会忙得一周工作80小时。
       既然如此，那么摄影的动机是什么呢？
       “唤起人们对那些正在消失的热带雨林和大猩猩的关心。我有一种使命感。”尼克•尼克尔说。“为了满足我内心的好奇。当你睁开眼睛，会发现这个世界没有尽头。”卡利•沃林斯基说。“为了体验，”罗伯特•梅顿说，“当人们谈起阿波罗11号，他们会说，啊，你也在宇宙飞船中。”
       对于另一些摄影师，他们内心充满动力，驱使他们记录下不同地方的不同景象。
       “去揭示生命永无止息，即使充满了痛苦。”大卫•哈维说。
       卡伦•卡斯莫斯基说：“为了展示人们拥有同样的需求，他们拥有同样的欢乐和悲伤。我旅行的地方越多，越感觉到我们共同的人性，不论在孟买还是在波士顿。”
       “我还记得深入撒哈拉沙漠腹地的旅行。”吉姆•斯坦菲尔德陷入了沉思，“我们的队伍足足有500匹骆驼，浩浩荡荡，排成一条长龙。”尽管那篇关于探险家依宾的文章距今已经时隔4年，斯坦菲尔德的目光中仍然流露着惊异，“那是我平生欢乐的时光。”
       “我摄影时，笑声更加响亮。”乔迪•科伯说。
       当时光流转，金凯的故事留在人们记忆中，摄影师们仍然一如既往，激情不减。“在这里，真正的浪漫，”比尔•阿拉德说，“就是工作。”

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       这是1995年12月19日《北京青年报》上的一篇文章，当年看得我热血沸腾，剪下来保存到今天。就是它在14年后的今天依然激励着我... ...拍一些连糖水片都算不上的东西。
       除了内容，文章本身也不错——即使过了这些年再看，算得上干净利落吧。这篇文章似乎网上是没有的，只好自己敲上来——还从来没有一次打过这么多字。互联网初建时那些拼命往网站上录信息的人最可爱，虽然技术含量低，但却是一切互联网应用的基石。前两年华商报有篇专栏文章《xxxx年的一次治疗》（年份我忘了），说的是英国历史上一位国王患病，医生用当时最先进的医术，治疗，不，修理国王的事。是很好的一篇科普文章。当时也想把文章录上来，后来报纸搞丢了，网上至今也没有搜到。有点可惜。更可惜的是大学时在图书馆看到的一篇小说，似乎是北京一位姓周的青年作家写的，标题好像是“蝴蝶振翅”什么的，极搞笑。当时没心没肺不知道珍惜，应该复印一份的。依稀记着最后一句是：令狐冲，你个屁眼虫。
       扯哪儿去了。饭否上有人调侃“糖（水片）师傅”，丁富贵也转载了一篇文章说这个，文章挺俏皮的。可要较个真的话，究竟谁比谁更有权力拿起相机呢？

注：
网上搜来的糖水片的解释：
糖水：既无大的营养，更无大的危害，清甜可口，食之有味，为大多数人喜好；
糖水片：既无大的技巧，更无大的缺陷，明媚靓丽，画面养眼，为大多数人喜好。

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纺织城艺术区＋忘了名字音乐节＋岛姑良你在那里吗？

Fri, 29 May 2009 23:09:59 +0800

今天终于带着LX3去了东郊纺织城艺术区。艺术区里包括展厅都可以拍照，很宽容；作品包括外面的涂鸦都值得再看。有点怪异的是“艺术区”里有至少两家真正的企业，另外今天有一个展厅在展示名牌汽车。
去了才发现还有个（名字忘了）音乐节，满地都是漂亮的年轻人，看到后来都不好意思看了——岛姑良你也在里边么？不过外面怎么停那么多车呢？还有大奔。我以为摇滚乐吸引的都是无产者，一定是我搞错了。几年前崔健在西安有个小型演出，票价贵得不道德，开始我以为他们搞错了，后来我明白是我搞错了。
（补充：刚才看饭友发言，昨晚上有二手玫瑰！耽误了，耽误节啥都耽误了——昨天加班给公司搬家，唉，又不在搬家公司上班。。。这拨乐队我就知道个二手玫瑰。。。）

以上是在艺术区背后的工厂拍的。工厂里的人已经看惯了外面那些钉着满脸环、留着鸡冠头的小孩，对我这个手提秤砣比来比去的人也就不过问了。

在黄昏光线暗淡下来的时候，LX3的大光圈作用明显。我觉得我多少有点配不上它。下面这张是针孔模式拍的。

关于照片：我对自己这种装腔作势是有心理准备的，但没有预料到会维持这么长时间。除了多拍，好像也没有什么更有效的办法。我想我还可以再忍耐和等待下去，直到有一天... ...习惯了就好了？

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