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四百击

Fri, 06 Nov 2009 15:53:51 +0800

要先说《四百击》这部电影，还不如先说说孩子。

孩子无疑是作为这个世界上的纯真力量所存在的，他们丝毫不受污染(尽管现在这种污染的年纪层已经越来越靠近他们)用一句老话来说：“一张白纸。”如果实在想找一些能与他们纯真相称的，那么就只有潜下弱智精神病白痴的海洋里，在海底如同看着一群光怪陆离的鱼一般打量着他们，但是这种纯真并不是那么珍贵，毕竟是病态的，从另一个方面来说也就是我们认为他们的纯真是理所当然的（因为患了病所以纯真），所以这些人的纯真并不让我们惊奇。

在我看来，纯真从我们身上渐渐脱离的过程也就是成长的过程（或者说污染的过程）纯真脱离的越干净，就证明你在这个世界上活的越久，当然也有极少数人在活了长久的时间后反而恍然大悟重新的迈进纯真里，不过这种例子太少了，特别是在物质生活如此强盛的今天。

我一个劲的在提纯真，那么我就得先给纯真下达一个定义，纯真的英文——unaffected的意思是纯洁、天真、不做作的，把这个英文拆开来看affected的意思是假装的，做作的。UN理所当然是代表“不”的意思，连在一块看，纯真简单来说的意思就是不做假的人。

那么抛开其他的东西，想要保持纯真的首要法则就是不说谎，不做作。

转过头来看为什么我们越长大就越失去纯真？那么这句话背后隐藏的意思不就是随着我们长大我们就要不断的撒越来越多的谎做越来越多虚假的事情吗？

也就是说当那些事业有成的人一脸得意洋洋的站在你面前说你还太天真太幼稚的时候，只不过是表明他自己已经是个撒谎和弄虚作假的高手了。他无非是想向你证明（从单纯动物本能的角度上）他已经学会了一切诡计和花招，并且能够在同样一群的人里面自由来去。（就像有些动物学会装死避过危险那样）并以此来嗤笑你尚未学会的本领。

似乎我们的终极目的只是让自己不断的学会怎么样防止诡计和花招，进而用诡计和花招去攻击别人一样。当我们把自己真实的感情毫不忌讳的显露出来的时候反而变成了一种错误，年长的人不断告诉你你要把有些事埋在心里，他带着动物的警觉告诉你，不要轻易相信别人。而当你学会了这一切，成功的戴上了那副巨大诡异的面具之后你就能够顺利的在这个世界上生存了，纯真也就在那一刻掉在地上，被排出身体，作为一小节切除掉的细小无用盲肠单独存在，放在童年时代的橱窗里旁边堆满了飞机模型和弹珠。带有纪念性质的小物件。

在我的一篇夭折了的小说里，我说父亲在常人眼里看来应该是孩子梦幻的保护者，而我认为父亲恰恰应当做一名梦想的破坏者，赶在别人破坏掉孩子的纯真之前就首先由父亲破坏掉，从纯功利的角度来讲纯真停留在孩子身上的时间越长只是会越让他与世界格格不，而且（最重要的）这种纯真迟早都会被破坏掉，与其留给别人还不如自己亲手卷起袖子来干！（来呗，让我们拿起锄头来开垦荒地。）当我把这个观点如实的告诉朋友的时候，她说我冷酷无情并且极端的残忍。当然我也承认这一点。不过我也说过，我是出于一个纯功利的角度，一个现实的角度来述说，其中并不包含父子温情和其他一些零碎的东西。

三个小时之后……

我和Y走在一条黑暗的小路上，为了去寻找一家位于一张优惠卡背面的书店，在路上我把这篇影评的大概和Y说了一遍，她说我们之所以丢掉纯真是因为我们必须的适应这个社会，我说，确实是这样，我非常同意这点，我们因为必须得学会这套弄虚作假和欺骗别人的本领。她看了我一眼说，事情恐怕没有你说的那么糟。我回应她，的确，抛开欺骗别人来说，不管怎么样我们首先学会的起码也是伪装，而且我们在大多数情况下只会伪装我们对别人的不满意，而违背心肠去奉承他们好达成自己的目的。

这不就已经透露出整个成人社会的性质了么？我以这句话作为了我们关于影评的结尾。

而在一个整体流露着这种不详气息的成人社会里，一个孩子的出现是多么的危险啊。而且每一个原本纯真的孩子的出现都意味着他要遭受这一切的折磨，《麦田守望者》的作者塞林格大概与我的心情类似，所以他才会在他这本唯一著名的书里创造了一个想要做一名防止在麦田上的小孩子落下隐藏在暗处的深不可测的悬崖的守望者。他希望孩子们的纯真之情永不消逝。

现在让我们回到《四百击》的电影里，首先我并不想考虑这部电影所处的时代和社会背景，把这些东西加去就永远都说不清楚了，而让我们仅仅以单纯的目光看着安托万(电影中的男主人公)逃学和最终因为偷窃打字机被送到少管所的事情，他的那些年轻稚嫩的“错误”只不过是我们成人给他下达的定义，他其实根本没有犯过什么“错误”我不明白为什么想要逃开一个地方，想要尽情的玩上一会就是错误？（在小学的时候我也经常逃课，只不过单纯的想逃离一个自己不喜欢的地方罢了。）他因为喜爱巴尔扎克写出了一篇作文，但是那篇作文又被老师诬赖说他是抄袭的甚至让他停学直到圣诞节（甚至连他同学为他的辩词也不毫不考虑），年幼的安托万知道自己无法在太过强大的成人的社会里发起反抗为自己辩白，所以他直接了当的选择了一个小孩子唯一的能力——逃离。而且在逃离的过程他有很多种选择可以再次的回到原来的位置上（只要其中有一个人充满爱心的拉他一把），但是在成人的冷漠无情的怪力的驱使下（其中也包括了他那对表面上爱他的父母），原本单纯的事件让他莫名其妙的到达了一个奇怪的地步。

进入少管所之后，在那次会记录在案的问答里，安托万依旧保持了一种年少的纯真对于每个提出的问题他都如实的回答，答案幼稚又无知，一切都是他内心的真实的反应，我们由此可以判定即使他去做了那些不好的事情，也只是因为他还不懂得区分什么是正确和错误的，他只是凭着他那颗年幼的单纯的头脑行事。

写到这里我又停了一会，一个问题困扰住了我，如果一个人在不知道他的行为会给他人造成危害的情况下去做了违犯法律的事情（这些事情只是出于他的本能去做的，他认为那是无害的。）那么他究竟算不算是犯了罪？最后我只得出了一个软绵绵的答案——我们从法律上可以判他有罪，因为他已经构成了触犯法律的事实，但是却无法从道德上谴责他，这个人就此成为了一名纯洁无辜的罪犯。

纯洁无辜的罪犯，多么有意思的词。这个词并不是指冤屈入狱的人，而是专指犯过罪的纯洁无辜者。

在一个足球比赛上，安托万突然穿过隐藏在草丛中的围栏的破洞，冲了出去，他独自一人跑在广阔的沙滩上，现在他已经彻底的沦落到了一个无人问津的地步，他的父母不再管他，他又从给他提供安身之处的少管所跑了出来，一望无际的海岸线衬托着他那张略带迟疑的脸，起码现在的他获得了一种类似于瞬间乌托邦式的自由。这一瞬间所有的成人都从世界上消失了，所有的怪力与冷漠都在海的吞噬中变为了苍白的鱼骨沉落在海底，在这一刻纯真可以无限的延伸发散，但是谁都看不见，剩下的唯有年幼的安托万和年长的海……

PS:关于片名《四百击》这个名字很是让人费解，当我和几个朋友从北影的电影院出来的第一刻他们第一个问题就是为什么这部电影要叫四百击，后来我在网上上查了一下，一位仁兄说巴黎有一句谚语说是孩子打了四百下之后就听话了。

多亏了他才解了我的疑惑。

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骆驼移动图书馆

Fri, 06 Nov 2009 11:41:30 +0800

《骆驼移动图书馆》是一本前半部很精彩的小说。

我花了一晚上把它读完，从下午一直看到凌晨，倒不是因为这本书精彩绝伦的缘故，而是因为在那一天是我失眠的第三天，我想读点什么好让自己尽快睡去，睡眠在三天前我从夜店喝的晕乎乎回来之后就彻底的离我而去了，无论我怎么样试图在床上睡过去，即使像个尸体那样躺在床上一动不动，睡眠也不能来到，似乎有一种令人焦躁的透明薄膜阻挡在我和睡眠之间，其中偶尔有那么一两回我精疲力尽的睡了过去，但还不到两个小时的时间，我就会醒来，突然地睁开眼，神情恍惚但却很清晰地认识到——我又睡不着了。

不能安稳睡过去的原因有很多，最大的原因恐怕是我原本就是个对睡眠有厌恶之情的人，所以它也就对我报以厌恶的态度。但不管怎么样，正是因为失眠才导致我去看了这本《骆驼移动图书馆》而不是按照惯例去看摆在床边的《圣经》，《圣经》不能帮助我很好的进入睡眠，反复无常难以伺候的耶和华让我有点儿心惊胆战。

《骆驼移动图书馆》的第一个小篇章《疤孩》写的很漂亮，始终是这本书里面我最喜欢的一章，尽管只有两页，想必作者也是这么认为的，她把这篇放在第一篇就好像是放了一个散发着香味儿的诱饵，诱引你买下这本书，其实如同我一开始说的这本小说前半部真的很精彩，不仅讨论了书的形式与阅读的感觉，而且对于把书送进米帝帝玛这个原始的非洲部落是否有益处这个问题的确引人深思。

在中国的传统观念里，“博览群书”理所当然是一个褒义词，而在大众一般的思想中，把知识灌输给愚昧的人们无疑也是好的，作为现代人的图书管理员菲尔当然也抱有此想法，也正是基于这一想法她来到非洲参加了这个骆驼移动书队，在送书的过程中她却发现有许多“愚昧”的人对这项事业并不太关心，即使是非洲本地的那个图书馆长也是。

书作为精神和文化的载体无疑在人类中存在的意义非常大，我们一代代正是通过书籍的延续而让思想不断的进步，单凭一个人的记忆，是无法完成这一重任的。所以我们才如此的重视书本上的知识，甚至把全部的重心都放在书上，仿佛只要给一个穷凶极恶的人读上一点关于爱与和平的书他就会变好似的。但是我们同时也忽视了在远离现代社会的地方，有一种同样历史悠久的传播方式——口头传授。这些代代相传的古老信息浑然天成，而且与他们自身息息相关。对于这些地方而言书本只不过是一些虚无缥缈的毫无实质作用的东西罢了。

试问在一个有可能连水都不能正常供应的地方，一个记载着点心制作的食谱有什么用处？同样，即使是再好的再有用处的知识，在根本无法实现的条件下即使知道了又如何？只是徒增烦恼而已，你明白了这个世界上有一种更好的方式来省去你的麻烦（科技的一贯作风）只会让你对于现状不满。

这就好比你给一个深山里的孩子一块巧克力吃，在这之前他从来没有过巧克力这个概念，根本也不不知道有这种东西存在，你充满好意的掰下一点儿给他，他品尝过后觉得真是美味极了，从此之后巧克力就埋在了他的心里，他现在吃的东西在巧克力面前都不值一提，成天想着巧克力放入嘴中的滑腻感与回味，再看一眼摆在自身面前的粗糙的食物只会让他心烦，让他悲哀的想到为什么我就不能吃上那种美味的东西呢？而在不知道巧克力的存在之前这个孩子根本不会有这些想法，他对自己吃的心满意足，恰恰正是我们挑起了他的苦恼和欲望。

或许人会说，他们知道了那些他们就会有想走出原始部落的愿望，走向我们的现代社会，问题就在于我们的现代社会也并不是像我们想象中的那么美好，现在无数人终其一生只不过想尽力远离现代社会过上一种平静的生活，而在米帝帝玛已然过上了这种与世无争的生活，为什么要勾起这种不必要的欲望，虽说他们的生活在我们看来是艰苦的，可是他们早已经习以为常，不以为苦，而是作为一种自然的生活方式来适应。生活的方式有多种多样，并不是住在高楼大厦饮着从复杂的供水线路流淌出来的自来水才是好的。我们原本需要的很少，只不过是因为不断的发展一些毫无必要的东西不断的堆积在需要上，而且这些附属品让我们劳累不堪，让我们在脱离它们的情况下及其容易堕入无聊中，那些多种多样的娱乐方式啊，那些种类繁多的食物啊，诱使我们不断的去工作从而获得它们。

我们不断的创造出一个又一个欲望，好让经济的洪流席卷每一处地方，您需要最新款的手机么？您需要完全不伤手的肥皂么？好吧，您需要就交出钱来。每个人都说着这些话，好像不需要这些的才是古怪的落后的人，为什么我们不要快速和方便呢？是吧？它们帮我们省去了多少的时间啊，这些省下来的时间可以帮助我们在工作一天之余多一点休息，或者用剩下的时间来挣更多的钱来继续购买。（一个伟大的阴谋）

最可怕的地方就在于，一旦你沾上了这种方便和快捷所带来的好处，你就永远都逃不掉了，你对它们产生了依赖性，它已经稳稳当当的成为了你生活的一部分，即使我们再想逃，也要携带着它们一起逃跑，除非是在一个完全不可能再次获得它们的地方，你才会渐渐的开始适应起没有它们的生活，尽管这样，你还是会像那个尝过巧克力的孩子一样对它们念念不忘。

我知道我在说些废话，因为不管怎么说，这些话只有可能出现在现代人的眼里，就好像对艾滋病人说预防艾滋病的方法一样蠢。

不过《骆驼移动图书馆》到了后面就从原本的高度上退下来了，似乎汉密尔顿小姐也发现了这一无解的现实，转而用了一种无趣的解决方法，当菲儿再一次来到米帝帝玛的时候这里的人们因为缺乏水源的原因早已经跑的干干净净无迹可寻，唯一留下的就是那堆从图书馆借来的书和夹在书中的一张小纸条。

这个结尾使得菲儿的非洲之行简直没有意义到极点，除了她和一个非洲男人做过爱这一行为稍微有点实体的意义以外，其他的一切行为显得那么的多余。由于她和骆驼书队的到来给部落其中几个人带来的希望就以这种莫名其妙的方式迅速的消亡了。这么看来，她还不如不出现来的好，菲儿的形象已然和那些书结合了在一起都变成了一个侵扰他人平静生活和勾起欲望的恶魔。

我合上书，不想再看它一眼。现在已经是清晨五点钟，再过两个小时卖早餐的小贩就会推着他的那辆肮脏的手推车在清冷的晨风中来到巷子口，而那个时候我也就准备从床上爬起来，去买点吃点，或许这样我能更容易睡过去。如今只要再等两个小时就可以，我抱着这样的想法躺了下来，从窗外透进来的淡蓝色的光让我想到了一块恒久不变的冰块，冰块停留在半空中……一切都未解决，跟这本书的结尾一样。

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就是这样

Thu, 29 Oct 2009 01:43:36 +0800

午夜打折电影院。

“打折”两个字多么动听。

于是在这样的一个夜晚，我又来到了打折电影院的门口，揣着从别人那里拿来的钱给自己买了一张迈克杰克逊的《就是这样》全球首映的电影票，电影在十二点整准时开始，我还有大把多余的时间，在雾气潮湿的夜里打发掉这些时间只会让我心神不宁，于是我提前进了场。

在里面的等候的人比我预想的要多的多，他们安静的坐在黑暗里，一对情侣挡住了我选的座位，我尽量不想去打扰他们，在这个时候打乱他们只会让我觉得自己是个心怀醋意的卑鄙小人，我从那一排退回来，走到了第一排选了个角落坐下，一般很少人会选择第一排，所以我并不担心会有什么人突然闯进来指着我的位置说这是他选好的。而且这样近距离靠近屏幕的位置对于正常人来说只会觉得刺眼，可是对于我——一个双眼总是模糊不清的近视患者却并没有什么，只是让我更清楚的看见字幕而已。

我身后坐满了MJ迷，这让我有些不安，我来这里仅仅是为了打发掉多余的时间和来听其中一两首我喜欢的歌而已。在电影开始以前我一直有一种慌乱的情绪，唯恐会突然有一个人从座位上站出来把我这个伪冒的MJ迷提出去，因为在这个对于MJ迷神圣的时刻我多少显得有点三心二意，表情也不够凝重，甚至在开场之前那首MJ的《YOU ARE NOT ALONE》里我还在玩着IPOD上的牌类游戏，我已经欠了这款游戏有七百多块钱，每一次我都不能准确的将这些小小的纸牌全部收回去，只得一次又一次的重来。

电影在十二点整准时开始，我在十二点准时拔下耳塞。

这部电影简单来说就是由MJ最后那一场无法上演的演唱会在彩排时所拍摄下的镜头组成的一场电影演唱会。所以在画面上把消瘦的身体裹进银色西装的MJ比起以往我看过他寥寥可数的几场演唱会的动作来多少显得有点儿漫不经心和软绵无力，相反他背后的舞者却个个卖力十足，结实的肌肉在强烈的鼓点中晃动着。

这样的好处和坏处都有，最令人欣喜的是一个我从未见过的MJ渐渐的从光鲜耀眼的巨星中抽脱而出，露出了些许真实的模样，在彩排中他对音乐的执着和认真，对于一些细节的顽固不化这些都跑了出来呈现在我们眼前。关于MJ，总是太多的戏剧性环扣在他身上，无论是好的事情还是坏的新闻，似乎只要有什么东西触碰到他，这些东西便会一下子从真实里退去，陷入了如同神话和史诗的节奏里。

我并不打算过多的叙述关于这部电影的情节，因为根本没有什么情节可言，只是他们用尽了心思来制作这场MJ的收山之作，用全新的3D技术手段制作了《Thriller》，在《Smooth Criminal》这首歌里他们甚至还让MJ回到了百老汇的剧场看着吉尔风情万种的演唱……这部电影的真正意义在于让它成为了一个真正伟大的演唱会，或许以后再没有哪一个演唱会会突破它的地位，因为它不曾上演，所有的美好的计划都被装入了虚无的口袋里，而一个不会真正出现的东西理所当然也就不会被人挑剔，在某个方面来看这场未出现的演唱会显得完美无缺。

演唱会的名字（《This is it》）现在看来也带有了宿命的味道，就是这样，好像原本这个演唱会就理应不该出现，MJ传奇的一生也理应在这种更加传奇的方式结尾，就是这样，还有别的什么吗？什么都没有了，就是这样。

电影在《Man In The Mirror》（真是首好歌）中结尾，屏幕上印上了小小几个字：迈克杰克逊——流行之王……就是这样，我们从电影院里出来，一个个像是孤独的鬼魂一般又走进了潮湿的夜里，我越过了一个刚才也在电影院里穿着黑色高领外套的男人，突然很想和他说说话，以MJ的话题作为开头来开始我们的友谊，“嗨，刚才的演唱会很棒。”或者是“嗨，你喜欢MJ多久了？”没准我们俩还能成为朋友，我太需要朋友了，但是我什么都没有说，只是往前继续走了一会，再次回头的时候那个男人早已经不见了。

我有点拿不定主意自己到底是写的什么，但是又怎么样呢，反正也没有人会在乎，歌功颂德这类的事情我总是干不来，所以我也写不出关于MJ更多的好话来，毕竟我不是个彻底的MJ迷，在看电影的时候也就自然失去了那种痛心的惋惜，其中令我印象最深的反而是在开头访问舞者时，一个眼眶含泪满脸淡金色胡渣的DANCER说的话：“生活很艰难，对吧，我们总是需要一些感动。”这一句简单的话倒是很好的反应出这部电影所真正蕴含的灵魂，即使这场演唱会会正式推出了又会怎么样呢？不过是以后的无数次的观看而已，它只能是一场演唱会，倒是那群被选中的热泪盈眶的舞者们才是真正让人感动的存在，MJ在电影里变成了一个传奇，可是这场可能让他们也可能功成名就的演唱会却无法成功上演，他们当初被选中的欣喜和感动在演唱会被迫截断之后如今又变成怎么样了呢？那名男人是否还能顺利的说出“生活很艰难，我们总需要一些感动”的话呢？

就是这样了，死者已逝去，生者依旧存在这个世界上，我渴望再次的听见那名男人再说一次那句话，当着我的面说。

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大胃王

Thu, 22 Oct 2009 16:46:07 +0800

自从《疯狂的石头》一片推出之后，中国的电影就开始红火起来了，似乎大家都为中国电影又找到了一条出路，不再仅仅是淳朴的如同弱智的好人站在舞台上闪闪发光，也不再是些无聊透顶的故事。

在《疯狂的石头》之前除了几部记忆深刻的电影以外，其他的好像都被一个躲在暗中的怪物一口吞进了嘴里，整个电影界仿佛都停滞了，有名的导演跑到国外拍片或者寻求国外的投资，没几个人爱看纯粹的中国电影，而是纷纷把目光转向国外制作金额大的吓人的大片。只有香港电影在渡过了自己的黄金期之后还苦苦支撑了几年，终于也处在快要完蛋的边缘。

这个时候《疯狂的石头》以救世者的姿态突起，《疯狂的石头》之后，中国几乎是好片不断，质量越来越高，大家对中国电影又恢复了信心，了解到了原来中国电影也是可以好笑，也是可以卖钱，此时我无意中看见了《大胃王》，这部09年10月的新片，理所当然的就毫不考虑的看了。

所幸的是我是在网吧的硬盘里考回家看的，我正处于经济破产的边缘，甚至再也不能像以前那样接近午夜的时候去附近的电影院看打折扣的电影，只能退而求次去寻找一家会把电影放在硬盘上的网吧，然后统统的把电影都复制进IPOD里，回到家再慢慢的看。

还是提到正题上来。

其实这部电影非常的奇特，逻辑关联性和角色的思维混乱（或者说弱智）到了无法更糟糕的地步。你再也想不出一个新的方法使它更进一步了。影片的主线是潘长江为了寻找自己的老婆许慧欣义无反顾的踏上了寻妻之路，但是这个时候许慧欣早已经换上了精神分裂症成为了由郭德纲扮演的大老板的妻子，于是种种事情就围绕这个矛盾而展开了。

曾经是潘长江的老婆的不是许慧欣的许慧欣是如何成为郭德纲的老婆的呢？

不是许慧欣的许慧欣从家里跑到城市里之后哭哭啼啼的走在路上，一辆奥迪车突然撞倒了她，郭德纲皱着眉从车上下来看着倒在地上还不是许慧欣的许慧欣，不知道怎么一下就头脑发热把她带去做了整容手术，将不是许慧欣的许慧欣变成了许慧欣，而许慧欣也在这次手术中（或者是因为受创？）患上了精神分裂症，成为了郭德纲的老婆。

郭德纲为什么要将一个自己撞倒在地的莫名其妙的人拖去整容？就很让人百思不得其解，车祸和整容之间的联系也只能是一辆车把女人的脸撞个血肉模糊之后，良心发现的司机出了整容费，来帮助她重获自信，可是电影中那场小小的车祸许慧欣只是留了一点儿血在嘴角而已，犯得上要动到整容这种事儿上去吗？并且郭德纲的想法也真正让人摸不清头脑，他有那么多的钱，他可以随便找到一个自己喜欢的人去整形，也比找一个身份不明的人好，而且电影中的郭德纲对于自己一手创造出来的许慧欣十分的关爱，我真不知道他贪图许慧欣哪一点，如果说是美貌，他完全可以再去找一个人重整一个就是了，许慧欣独特的地方仅仅在于精神分裂这一项而已，唯一能说通的只有电影中的郭德纲对精神分裂病人有特殊的癖好。

大胃王比赛中间的谈判

郭德纲由于想重振酒楼的生意所以举办了一个大胃王比赛，并且开出了一个金额高的吓人的奖金——一百万。特别能吃的潘长江为了救患上精神分裂症的许慧欣义无反顾的参加了这次的比赛（郭德纲有那么多钱为什么不治好许慧欣？是害怕治好了她之后她离他而去吗？）果然在海选里，潘长江顺利的入围了，郭德纲一看不妙，就把潘长江叫到自己的公寓里，拿出一百万给他，要求是让他退出比赛，潘长江拒绝了，郭德纲冷笑了几声说，那好，我们就来打个赌，如果你输了比赛你就一辈子都不要见许慧欣。

问题再一次出现了，郭德纲之所以让潘长江退出比赛就是因为他害怕他会赢得比赛，从而获得美人归（这点也很奇怪，同样都是一百万，比赛完给和比赛之前就给有什么区别？郭德纲的做法只是免除了潘长江比赛的幸苦罢了）劝其退出比赛不成功之后，他又主动的提出拿这个大赛作为他们两个之间的赌注，既然结果都是一样（潘长江怎么都会参加比赛）他喊潘长江过来谈话的目的是什么？想要搞小动作偷偷摸摸搞就是了，何苦还要面对面的宣战呢？

许慧欣到底喜欢潘长江什么？

潘长江在电影中的扮相简直龌龊到无以复加的地步，看他大口吃东西的时候简直就是一种视觉上的折磨，虽然我知道他长的寒碜，但是在这部电影里，潘长江的这种寒碜已经顺利的在我心目当中成长为更恐怖的，更具有杀伤力的武器。（看上了年纪的人装出一副傻气的样子本来就受不了，而且他还傻成这样。）

潘长江所扮演的三好，到底有什么招人喜欢的？吃相丑陋，形象不好，傻到一塌糊涂，甚至没什么优秀品格，唯一的特长就是吃。对任何女性都没有丝毫吸引力，对许慧欣如此不舍不弃的原因恐怕还是多半他再也找不到其他的女性，只有这一个女人不知道喜欢上了他身上的哪一点。

王宝强

一直对王宝强印象不是很好，演戏总是那个调调，朋友总是在和我抱怨,“你说他怎么就红了呢？”一副百思不得其解的模样，恨不得自己也冲进屏幕里和他一较高下一般。但是不管怎么说，人家毕竟火了，而且在前面的一些影视作品里好歹也称得上是淳朴，可是他却把这种“淳朴”带入了这部电影里，于是就变成了一个毫不起眼冒着傻气的角色。

在电影的最后，潘长江进行大胃王比赛的决赛的时候终于被一嘴的香肠噎的快要死过去，这是我有生以来头一次这么希望一部电影的主角就此死去不要再醒来，但是他扑腾了几下又活了过来，一股深沉的失望抓住了我，我暗自骂了一句脏话，看着电影以潘长江和许慧欣回到了老家跳上了二人转为结尾，总算结束了折磨。

有人说看电影不要太较真，电影毕竟只是电影，我承认这句话，特别是我并没有花钱去看这部电影，也就越发不得不认同这一点，虽然电影烂的可以，但是在一个极端无聊的下午，你可以点拿来看看，至少能够帮你打发一点时间。

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洛基恐怖秀

Tue, 20 Oct 2009 19:42:38 +0800

若是让我说说《洛基恐怖秀》这部电影，我可以说上很多，但实际上我很有可能一个字也说不出，它只是一部怪诞歌剧电影而已，里面没有隐喻、没有讽刺、没有环保意识，你只要翘起二郎腿坐在椅子上不责任的看着眼前奇异的甜蜜的一幕，只要这样就可以了。

不仅我把电影看上了好多遍没有厌倦，甚至到今天我的IPOD里面还有这部电影原声的所有特别版本，无论过了多久，我依旧对它兴趣不减，它始终在散发着一股怪异的黏稠属性，仿佛是一块永不消退的苍蝇贴!我则是在这块苍蝇贴上的苍蝇，无论怎么挣扎都不能从这个奇异的世界里完全的抽身而退，它总是会留点东西在你的身体里，一种说不清道不明的东西，不知道究竟是有益还是无益，恰恰符合这部电影的气质。

我也不能准确的说出究竟是哪一点吸引了我，到底是弗兰克博士这个“甜蜜”的变装癖呢，还是那个带着亮晶晶的礼帽的细声细气像蛇一样的女人，抑或是拥有一头红发声音低沉的女人？恐怕真正让我着迷的是这部电影以一种毕加索的方式把世界上所有的东西都打乱重组，原本死气沉沉的莫名其妙的规矩在其中碎成碎片四处飘零，唯独弗兰克博士脖子上那串珍珠项链在中间闪闪发光。

剩下的我真不知道还能对这部电影说点儿什么，若是要叙述情节，只不过是一对年轻的夫妻汽车抛锚之后跑到一个古堡里求助进而看到了这些离奇古怪的事情，如此而已。

假若要说点对于这部电影更直白的话我会说：去看这部他妈的电影！这部在美国七十年代推出轰动一时的次文化电影，至今依旧不断在舞台上上演的《洛基恐怖秀》，你会在弗兰克博士的渔网袜和珍珠项链里得到更多的乐趣。

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2009-10-18

Sun, 18 Oct 2009 15:07:33 +0800

我头晕脑胀的走在街上，提着那个掉了拉链的蓝色背包，由于无法合上，我只好提在手上。我看着周围的一切，什么话都说不出口，所有的东西都呈现出一种不切实际的印象，我也像走在虚幻与真实的交界线上，那些美好的东西或许随时都会出现，也许一会就得消逝了，它们总是这样的，总是这样。

我甚至开始有些质疑文字的力量，这些个小小的黑字，这些个让我发狂的小东西，不过根源并不在这个上面，如果我质疑文字的力量，那么首先我先质疑的就是我思想的力量，他妈的灵魂的力量，这种聚集在我脑子里的疯狂的东西，它们时时刻刻碰撞着，思想的机器！思想的避难所！只属于我一个人的！到底又有谁会在乎呢？没有人会在乎，就像没有人在乎我在下一秒是否就要去杀一个人一样，时间总是敌人，可怕的敌人，它提醒我正在死去，而且我也不遗余力的配合着它，让它拖着我迈向一个比死还要死一点儿的时刻，我不再渴望阳光，或者之类的东西，我干嘛需要它们？我也不需要任何人，这个世界上人总是太多，如同蚂蚁一般挤在动物死掉的白骨上，好吧，如果你喜欢就拿去吧，从我这里你可以取走所有的一切，只是把灵魂保留给我就成，其他的尽管拿去，我发现我一直在打逗号，但是无所谓，只要我高兴怎么样都可以，我们已经被太多东西束缚住，为什么我们要按照这些规格来行事？只要我愿意，我可以写一篇全是逗号的文章，而且是世界上最好的，没有情节的像是诗一般的文章，我尽量不思不想，这样比较省钱，也比较方便，我只是按照自己的思维来行事，一个接着下一个，一个天使连接着下一个天使，我并没有喝醉，但是我却觉得自己已经喝醉了，有一颗炸弹安在我的身体滴答滴答作响，或许下一秒它就会爆炸把整个世界都炸的一干二净，所以最好离我远一点，忘记我，不要再想起我，就好像我从来没有出生过一样，但实际上我出生过吗？我不知道谁又知道？我并不是作为我生存在这里，而是作为一个别的人，一个我完全陌生的人，有的时候他像个疯子，有的时候又是个骗子，更多的时候是只臭虫，那些闪闪发亮的，那些海浪所掀起的，那些飘荡在白云上的，你都得用灵魂去触摸才行，好吧，我并不相信任何人，包括我自己在内，疯狂一点点在侵蚀我，但是我只是在装腔作势而已，就像昨天我躺在床上想象自己马上就要死了的时候一样装腔作势，有谁需要谁呢？让我站在科技中把自己变为一堆废铁好创造出一点儿经济利益，不要再假惺惺的和我谈论理想和人性，这些早已经死了，只是在我这里还存在一点儿痕迹，即使是这一点也快把我逼疯了，所以那些人才纷纷丢掉吧？操他妈的这些和那些，操他妈的。

好了，我打算跳到下一段，于是我也就这么做了，然后我打算不写了。

看，我停了笔。

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从假阴部与真阳具折射出的女权主义

Wed, 14 Oct 2009 17:28:33 +0800

看这部电影的时候我感到少有的压抑与反感。而且这种反感似乎一直存在于整部电影中的每一个角落，这是对于像我来说是很少见的情况。

时至今日一旦这部电影有丝毫的景象在我脑中出现，我依旧觉得反胃，但是仿佛着了魔一般，我却不可抑制的不断回想起这幅画面：躺在床上赤身裸体的漂亮女人，姣好的乳房、美妙的臀部曲线，坐在墙角冷冷打量这一切的把身体陷入沙发里表情阴郁的英俊男子；仅仅这个画面就已经足够让我心惊胆颤了，甚至于比在电影中把一个人从中间劈成两半，滑腻纠结在一起肠子顺势流到地上还让我恐惧。随着这幅画面的日益沉淀我也渐渐发现并不是电影男女主角的各种“恶心”的行为让我恐惧，这种恐惧仿佛是与生俱来，早在几万年前就已经扎根在我的身体里，也就是说源自我本能性的恐惧。
　　
源自我是男性的本能恐惧。
　　
影片中无处不在充斥着强势的女权主义。强势到不留给男人一点儿喘息的机会。这正是我厌恶的根源。（不可抑止的）
　　
可笑的是曾经的我还一度以女权主义自居，而真正的强势的女权主义来到的时候作为男人的我却又下意识的反抗了。现在想起来我这种所谓的“女权主义”其实私底下还是男权的：我仍旧把自己作为巨大力量的存在（对于女性而言）从而想去维护女权主义。
　　
让我从电影中的几点来说明出现的女权主义
　　
影片开头的时候一段声明。上面解释道：“本片为了不让观众感到不适，所以片中出现的阴部都是使用人工制品。 ”
　　
也就是说假的阴部。
　　
这点表面上很容易理解，看起来也完全合理：导演为了照顾一部分的接受能力，故而采取假阴部来代替。其中的问题在哪里？问题在于影片声明都是假阴部，根据惯性思维，既然阴部是假的，那么阴茎必然也是假的。可是不，电影中出现的男性生殖器画面却全都是真枪实弹。
　　
并且单单就假阴部这个问题的具体性质也值得商榷，性器官的直接暴露给某些特别敏感的人带来的抗拒感都是一样的，假若Catherine Breillat导演真的是为了顾及观众会因为出现直接暴露的生殖器而不安，理应把所有的生殖器官都作为假的。（其实尽管是假的那些不安的人还是会不安）如果不是这样，那么，女性生殖器官出现会让人感到不适，而男性的出现则不会？这是什么逻辑？同样都是生殖器，它们从本质上看来毫无差别。
　　
　只能说导演在潜意识中就已经保护女性。实行了差别性的待遇。就好像是在放一部专为女性播放的A片（在几个月之前我意外的得知了真有这种东西存在）——女性自己的性器官是不是真的究竟有什么重要？重要的是对方（男性）的身体，是否能给自己带来愉悦。
　　
　在现实生活当中，女性的肉体永远都是男人谈资与幻想，我们男人创造了无数黄色的笑话，无一例外都是带有对女性的性暗示，在每个男人的脑子都存在着这么一副画面：我慢慢的脱掉她的衣服，然后露出一对让自己心满意足的乳房……这是我们所有男性的荷尔蒙的共同积累下所造成的无数个可能的幻想之一，并且有些人就深深的陷入这种幻想中无法自拔，最后终究用不正常的手段来使这一在男性幻想中正常无害的场景达成真实。所以在很久之前我写的一篇文章里我说道，如果发生了强奸，那么这并不单单是那个男人一个人的责任，是我们所有的男人一齐推波助澜助成的结果。
　　
　在这部电影里却反常态而为之，女主角一丝不挂躺在床上，在冷色调的灯光下女人赤裸的肉体怪异的没有散发一丝性欲，而男主角穿戴的整整齐齐坐在一旁，把以往通常以男性为主的性行为彻底的颠覆，把原本由男人脱下女人衣服这一行为变为了女人主动的脱下自己的衣服，女人在这里成了性的强权者，她知道她身体所赋予的魔力，也知道男人会抑制不住自己的冲动。所以当对女性采取蔑视态度的男人终于和女主角上床之后，他伤心的哭了，因为没能摆脱这种性欲而和女人上床。（一种干燥而乏味的性）但是他仍旧做了，男人的形象在这里显得懦弱还包含着一种最原始的低俗。
　　
　男人几经挣扎，在以后的几个晚上想尽各种办法击倒女性挽回做为男人的尊严，但是皆以失败告终。而最后一晚男人那段心理自白更是把男性贬低到谷底，女人给男人钱时，男人在心里说：“我虽然不想拿这个钱，但是我仍旧拿了。”
　　
　电影里的女人就像是一只硕大无朋美丽的鸟，飞跃了以往的时光，回到母系社会取回了原本就属于自己的权杖，以压倒一切的姿态再回转过来，她伸开足以这云蔽日的宽大双翼把男人们笼罩在最为深沉的阴影里……
　　
　或许这就是为什么评论界不理睬这部影片的原因，Catherine Breillat把这面女性主义的大旗挥的太过于彻底，让男人们没有一丝可以喘息的机会。
　　
　不管这部电影原来的名字打算叫什么，我认为《地狱解剖》这个名字才是最适合它的。它无情的解剖了男女之间的问题与心理（注意，“男女之间”这个用法就有很大的男权主义倾向。为什么我们通常说的不是女男？而是男女？）也是作为以男人为主导的社会里一个奋起抵抗的行为。
　　
　但是无论是女性为主导还是男性主导，若其中一种太过于强烈，都是不公平的。
　　
　不过这部电影可以作为一个试金石，来考验你心目当中的男权主义到底有多么巨大。（或许可以靠反感的程度来判定）女人则可以从中思考自己与生俱来所拥有的力量。
　　
　又：我承认在写的时候不由自主的会想到为男人说上几句好话，而且这种迹象越来越明显，所以我赶快停了笔，希望以客观一点的态度来看待此事。看来我这种男权主义是无法摆脱的。

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Y会受到什么样的伤害？

Mon, 12 Oct 2009 02:09:21 +0800

Y会受到什么样的伤害？

无论是从她家大咧咧放在床脚布满插头的插线板；还是她站在圆形板凳上艰难的晒衣服的时候我总是会这样想：Y会受到什么样的伤害。

我起身仔细的打量这间小房间，尽可能换算出一切引发的意外，并且思考对其的预防措施，我焦躁的走来走去，好几次都差点儿踢到放在地上的玻璃花瓶，玻璃花瓶的曲线做的很漂亮，犹如一个女性的颈部，仔细看看，上面布满了装饰性的裂痕——一个受了伤的女性颈部！这个暗示让我惴惴不安。我把那个花瓶小心翼翼的（连同插在里面的三朵小向日葵一起）放在窗台上，转而又移过去了一点，我退几步，歪着头想象：Y晒衣服的时候可能会不小心碰倒花瓶，砰的一声，花瓶掉在地上四分五裂，受惊的Y后退一步，赤裸的脚掌踩在如同碎冰块一般的玻璃渣子上，血泊泊的沿着伤口流淌下来。

这样也不安全。

我把花瓶再次往床头的方向移去，猛然间发现床头柜的角落竟然也隐藏着一个插线板！Y会不会在睡觉的时候不自觉把手放到这边（比如说做恶梦时乱挥舞的手）碰倒花瓶，花瓶的水慢慢的流出来接触到插线板？不安全、不安全、不安全！无论怎么放都不能完全的去除我的担忧，我真想现在就跑出去关掉电源，让一切再回到原始时代。电总是让我害怕，每当我战战兢兢换混账电灯泡的时候我尤其意识到这一点。在人类生存的地方随处静静流动的电流，随时都有外漏的危险，电流总是让我不放心，电流总是一个大问题！

除了电流以外我还在担心那两颗暴露在墙上粗糙的黑色钉子（在不久之前我艰难的把它们钉了上去，一个用来挂镜子另一个则是固定长条形的简易挂钩架）它们会不会在Y跌倒，比如说洗完澡之后湿漉漉的脚踩在光洁的地板砖上不小心滑倒，进而她用手下意识向后扶的时候刮伤她细瘦的手臂？

各种危险的可能性纷沓而至，我像一条挨了揍的狗一般警觉的打量周围的一切物件，在每一个物件里我都找到了潜伏的危险，这些危险平时安稳的冬眠，可是一旦（比如春天的阳光照射大地的时候）有什么东西触发它，这些平常看起来无害的东西无疑都有可能对Y造成伤害。我讨厌这些伤害，尤其是当我想象这些伤害会发生在Y身上就越发让我受不了了。

有一次，我们走在街上，我心灰意懒的对Y说：“你觉得人妄想努力的保护自己不能保护之物，是不是显得很愚蠢？伤害怎么都会发生，伤害无处不在，喏，比如说这个人，”我昂起下巴，示意Y正从我们面前走过的一名男子“他身上也存在着伤害的粒子，我身上也是，或许在不知不觉当中我就伤害了别人，此时此刻这种伤害也许就正在继续；我们是嗜血的，残忍的，这是我们的天性，即使我们能远离一切肉体的伤害，可是更为猛烈的精神的伤害却也一直存在！”

我停了一会，默默的走一段路然后又接着说下去：“这个世界上奇怪的人太多，鸡奸犯、小偷、政治首领、假冒的行乞者、精力过剩的男人、性瘾患者、窥阴癖、极端环保份子、尹宏达……这些人随时都在我们身边出没，你不能保证，他们其中一个会不会拿着一把斧子冲向你，或者蹲在阴暗的角落将你拖进草丛强奸甚至分尸，你说，人妄想努力的保护自己不能保护之物是不是显得很愚蠢？”

“你说什么？”Y问。

“没什么。”

……

好吧，终于我认识到危险是无法彻底解除的了，意识到这一点的时候我的胃已经空的就像一个他妈的泄了气皱巴巴的气球，腰也坚硬的像一块石头，我换了个姿势使自己略微舒服一点儿，我穿上裤子，决定出去走走，尽管现在已经是凌晨，尽管我明天早晨一早就得起来，但是我还是决定去走走。

外面飘着细雨，还不断有风往我的脖子里面灌，平时会躲在哪里叫唤的猫在这种天气下也失去了踪影，但是这一切又算得了什么？只不过是一点儿雨和一点儿风嘛，猫或许也只是偷个懒提早去睡觉嘛，一切都正常的很，这个他妈的世界多他妈的美好！我几乎要放声歌唱了，在这样的夜里最适合听什么歌，当然是captain&tannille的《Love will keep us together》，七十年代的老歌，这真是首完美的歌，无懈可击！其实你能在任何时候听这首歌，不光是晚上，只是我喜欢在晚上听，你可以在任何时候听都觉得挺适合的，我是说真的，去听听的，你会爱上的，尤其是当不断唱着I WILL、I WILL、I WILL的时候，我就像是被瞬间灌进了整整一桶迷幻药，前方又是个崭新的开始，不断的连续下去，伴随着I WILL的回响，永远有好的开始，永远，永远……

“你患上了焦虑症。”Y坦言道，她打开门走了进来，坐在我身边，那样的镇定如常，仿佛她并没有消失十个小时，仿佛现在还是早晨八点。我们默默的看了看彼此，然后拥抱了一会。我用双手握住她的肩膀，把她从我怀里拉出来看着她的眼，试图从中找出她消失的这段时间的痕迹，我什么都没找到，反而把自己掉入了那片棕色里。美丽的棕色，令我心惊胆战的棕色，像是有一头棕熊跳入水中再爬出来湿漉漉毛皮的颜色。

“没事了，我回来了。”她这样安慰我。

“好吧。”我只能说这两个字，仍旧回想着熊身上湿漉漉的毛皮。

“不用担心了。”她笑着说。

“好吧。”

可是，实际上，她并没有回来，Y远在我无法把握的地方，伤害或许此时此刻就在发生，并且我无能为力，一个人妄想努力的保护自己不能保护之物，是不是显得很愚蠢？这句话再次的萦绕在我的心头，再过几个小时之后会变成什么样？（当她消失的这几个小时的真相露出水面的时候）我不得而知，我现在仅仅能理解的是，那几个小时之后来到的世界还没有显出端倪，在那个未知的世界里一切都有可能，可能是平凡的一天，也可能会翻天覆地的将一切都颠倒过来！

我不知道这叫不叫做爱，或许是，或许也不是。我更像一名父亲一般爱着她。结尾正躲在角落准备来一次突击。我像个笔直的衣帽架站在黑暗中等待着它的来到。时间过的好缓慢，我亲爱的女儿究竟出了什么事？到底会有什么样的人出现在她身边？她是因为一时疏忽大意忘记了电话吗？还是遇上了百年罕见的暴风雪阻隔了道路使她只能在出租车上过夜？

白茫茫的雪一点点的侵蚀街道，车辆们艰难的在路上爬行，Y坐在其中一辆计程车里看着窗外叹着气，城铁轰隆隆的从远处驶过，马上就要天亮了。

“真是奇怪啊，突然下了这么大的雪。”百无聊赖的出租车司机回头望着Y说。

“就是，这里的天气本来就奇怪，白天热的要命，晚上又冷的人心寒。”

“看来一时半会是走不了了啊，除非等雪停。”

出租车司机一边拍着方向盘一边吹起了口哨，Y把车窗摇下来一点，一阵夹着雪的寒风立马就钻进了温暖的出租车内，她赶紧重新合上车窗，扫下身上刚才落下的一些雪花。她无奈的看了眼前方拥挤在一块的车，无数车的排气管不断的冒出热气，出租车内的小小电视屏幕上正在上演着一部老功夫电影：身材精壮的男子在与一名看起来颇为阴险的老女人展开一场恶斗。出租车司机把电视声音扭大了一点儿，好整以暇的看起了电视。

一个人敲了敲玻璃，出租车司机用手摸去玻璃上的雾气——原来是一名交警——他把窗户摇下来说“什么事儿啊？”

“今天晚上恐怕是走不了了，大雪封了路，而且堵的厉害，我们正在疏导交通，请耐心的等候。”交警在风雪中狂吼，雪花布满了他的大檐帽和肩膀。

“知道啦，谢谢。”出租车司机以同样的音量回应交警，他一边摇上窗户一边回头看了Y一眼说“你听到啦？”

“嗯，听到了。”

“你睡会吧，到了目的地我叫你。”

Y安安稳稳的在温暖的出租车里睡了过去，蜷缩在后座，像个孩子一般。那部年代久远的功夫电影最终以精壮的男人杀死老人为结局，信号中断了一会，出租车司机安静的听着Y熟睡的呼吸声，当电视信号再次恢复的时候已经变成了广告，他不再把注意力放在电视上，也不再听Y的呼吸声，抽出一张今天买来还没来得及看的报纸，借着射进来的灯光仔仔细细的阅读起来。

眼下只要静等着雪停就好，出租车司机和Y还有我一起想，只要等着雪停下来，一切都顺利了。

希望是如此，我亲爱的女儿，希望是如此。

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当他谈跑步时他还能谈点别的什么？

Thu, 08 Oct 2009 10:43:13 +0800

我花了一天的时间读完了这本春上村树写了一年的书，中间有好几次都不想读下去，他那日本式的过份讲究的调词遣字让我倒足了胃口，就像是面对一份淡而无味的日本寿司，吃上第一口感觉很好，但是接下来你发现都是这类东西的时候就会觉得乏味而无聊。

这种淡而无味从他的上一本《天黑以后》仿佛有一种连续性一般又顺顺利利的灌入了这本《当我跑步时我在谈些什么》中，书里面唯一使我惊奇的就是两点：一是他竟然拥有一个运动员的身材（比我想象中更好），第二则是他竟然和约翰欧文见过面。但是这两点对于这本以“跑步为基轴”的书，帮助都不大，它毕竟是以一本长跑者姿态出现的小说！重要的是“小说”两个字，而不是作为前缀的“长跑者”!仅仅有一副好身材并且和我喜欢的另一位作家见过面又算得了什么？

几年以前不知道从哪得知的，日本文坛对于春上村树那股子永远渴望抓住十八岁的心情采取了一种略带讽刺的讥笑态度，当时我并不以为意，隔了有大概两年的时间，如今又开始读他的这本书的时候才又慢慢的回忆起这件事情，那句话犹如是不断加压终于喷洒而出的地下泉水，随着阅读的推进这种印象就越发确定无疑。如果要将这本书的标题跟书里的小章节标题来个互换的话，那么《至死都是十八岁》这章的标题无疑是位居榜首。

春上村树在这本书中不厌其烦的不断的叙述自己在长跑的过程中的身体状态以及细微的变化，精准到了吹毛求瑕的地步，哪一块肌肉所发出的“悲鸣”，又或者跑之前准确无误的热身运动都一一的写在了书里。

我对Y说（多亏她我才读到这本书）春上村树永远都在害怕老去，而且他的这种心情在这本书里体现的淋漓尽致，由于他太害怕，以至于他在基于一套严谨的科学理论上反而对自己的身体产生了一种迷信的态度，他简直要在熊熊烈火前跳上一段诡异的科学之舞来让青春再次的回归，一方面他知道自己已经老去的事实，一方面却又对自己的老去始终抱有一丝埋怨，听他说话的语气仿佛他就好像在说：“什么嘛，我就不该老的嘛。”如何使自己年轻下去，如何调节自己的身体达到最好最贴近年轻的状态似乎成为了他始终最关注的事情，至于要通过小说来告诉我们什么反而变得有些次要了。

前几天我在日记里提过：“我早已经过了迷恋他的年纪，如果你一心一意的喜欢春上村树，他就会像个婊子一般把你整个儿灵魂都要拖入他的世界里，一点儿残渣都不给你剩下。他就像一个巨大的黑洞，当你捧起他的书的第一刻就开始了吞食的运动，一本书读下来你早就已经不知道自己身在何处。如果说别的作家仅仅只是展现他的思想给你，而村上春树则是把他的整个人生都像展现在你面前！他将他吃的与喝的，他听的，他的爱好都悉数的一点不剩的告诉你，这点让我觉得尤为可怖，于是这个世界上蹦出了无数个村上春树式的人物，他们都有一双忧郁的眼还有与寂寞的时间沉默抗争的能力。”对于这段话我到现在都还未反悔，春上村树的这种心情在第一本小说就已经初现端倪，到了这本他的“第一本谈自己的书”的时候终于已经完全的成熟，连他以往在小说中固执闪耀般存在的音乐，这次似乎也被他自己这一巨大的形象压迫的溃不成形，在他不断向前奔跑的步子里，在他做伸展运动时，在他节奏匀称的呼吸声中，似乎随时都在述说着四个字：春上村树、春上村树、春上村树、春上村树……这四个字环绕在他呈古铜色的肤色表面，沉浸在他蓝色的慢跑鞋当中，和他以前的小说一起被稳稳当当的贴上了他那附有顽固黏着属性的标签——一个带有他全身像的LOGO。

不过话说回来，毕竟是自传小说，这些都不能够构成埋怨的原因；抛开这些不说，“淡而无味先生”还是努力在传达一种精神，一种关于坚持，一种关于人生态度的淡然心境。或许没有达到他的那种阅历的人都还不能够这样有把握的去肯定究竟有没有人关心另一个人在跑步的到底想些什么。（至少我看到书名时一刹那间就有过这种想法——我才他妈的不管你跑步的时候脑子里他妈的想些什么。）能做到这一点的现今作家恐怕也就只有春上村树一个人，他已经可以完全把小说抛开一边，但是仍旧会有人关心他下一本书写点儿什么，哪怕再出一本《当我谈散步时我在谈些什么》我恐怕还是会有兴趣去读一读。

春上村树已经和甲壳虫乐队、孤寂乏味的学校住宿生活、始终不曾出现的青涩恋人、懵懂的瞬间、莫名其妙溜走的时间一起裹进了我逝去的青春里，在今天我和Y饶有兴趣的去逛书店时我还特意找到他的短篇《遇上一个百分百女孩》翻给她看，这个短短的故事从我读到起的那一天直到现在我都还无法忘怀，简直可以称为我最喜欢的短篇。Y倚在书架上读的时候，我则跑去了另一边翻找自己想要的书，中间我迫不及待的跑过去好几次问她读完没有，我实在很期待她读完之后的反应，当我拿着乔伊斯的《一个青年艺术家的自画像》再一次返回的时候她才终于读完，我问她感觉怎么样，Y只是淡淡的说：“这是个悲伤的故事。”我原本期待她会有更强烈的反应，但是看起来她并不以为意，我当场愣了几秒，不知道如何接话下去。呆滞的表情在空气中停留了几秒钟之后我们去为乔伊斯付了帐，继续去下一个书店寻找约翰欧文的《放熊归山》和亨利米勒神秘的我至今未见一面的《南回归线》。

走在阴云密布的天空下，我不由自主的难过起来，前几天还是阳光灿烂，天气就像一名反复无常的性瘾者一般一转眼就换了面孔，它似乎直接从夏季跳跃到了冬季，在秋季还远未显露的时候就已经把赤身裸体的冬之女神摆放在我面前，她粗暴的用干燥的大腿夹住我的脖子，白色的阴毛在中间若隐若现。当然，令我难过的并不只是天气，还有一些别的更重要的事情……我也猛然间想到，或许春上村树的书只能在十八岁的时候读才会给一个人留下深刻的印象，超过了十八岁，再去读他的书多少是显得没有那么令人难忘。好比如今二十二岁才初次读《遇上一个百分百女孩》的Y，她能说只有这是个悲伤的故事之类的话，别无其他。超过了十八岁，经历了社会的打磨之后，我们的感情已经与春上村树式的感情再也得不到协调，这不知道是该庆幸还是悲哀？

永远期望停留在十八岁的春上村树站在虚幻的时间里那头不断的呼唤着自己和我们的十八岁，这种行为固然让我觉得厌烦，但是无法否认的是我们的确都和他一齐老了。

书中有一幕让我尤其印象深刻，春上村树在跑步时遇到了一位忠实的女书迷，那人说：“我读了您的书有二十年了。”看到这个，我才发现原来他已经从事写作二十年，不过算来也是从第一次看他的书到现在连我都快有七年了，在二十年的时间里嫁接在其身体的机能上所散发的“青春协奏曲”一直都不曾中断过，这首青春的协奏曲似乎已经深深的陷入了他的脑子里，是他再也无法摆脱的，从另一个侧面来看，也就是说直到现在，他的写作事业也无任何质的突破，包括这本看起来应该充满人文关怀的跑步的书也没有跑出他青春式的梦魇，照这样发展下去，春上村树只能成为一名了不起的作家，而永远不能成为一名伟大的作家。

当他谈跑步时，他还能谈点别的什么呢？

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Mon, 05 Oct 2009 12:25:34 +0800

好吧，我承认最近什么都没有干，只是拿着IPOD到处闲晃，刚刚读完了约翰欧文的《寡居的一年》，然后又接着读亨利米勒的《春梦之结》。时间在阅读的时候显得特别的缓慢，我像一只臭虫或者是跳蚤一般钻入世界的空隙，紧紧的贴住周遭所带来的一切感触，贪婪的吸允使身体都变成了铁褐色。

我不喜欢跳蚤和臭虫，相信也没有人会喜欢，但是那股子贪婪劲用此来比喻真是太恰当不过。至今我都还不明白这带给我的究竟是好还是坏。我脱离世界越来越远，与什么都格格不入，彻底的堕入了——用村上春树的新书中《当我谈跑步时我谈些什么》的一句话来说——自制的小巧玲珑的空白之中。那本书中罕有的放入了他的照片，这个小个子男人仅穿着一条黑色运动短裤，一双白色红条白袜，踩着蓝色运动鞋跑在路上，不知道是光线的原因（照片的时刻看起来像是处在旁晚）还是他本身的肤色使然，竟然透露出健康的古铜色，也就是说一个多年来在日光下进行练习的运动员的颜色。这显然是让我始料未及的。

我早已经过了迷恋他的年纪，如果你一心一意的喜欢春上村树，他就会像个婊子一般把你整个儿灵魂都要拖入他的世界里，一点儿残渣都不给你剩下。他就像一个巨大的黑洞，当你捧起他的书的第一刻就开始了吞食的运动，一本书读下来你早就已经不知道自己身在何处。如果说别的作家仅仅只是展现他的思想给你，而村上春树则是把他的整个人生都像展现在你面前！他将他吃的与喝的，他听的，他的爱好都悉数的一点不剩的告诉你，这点让我觉得尤为可怖，于是这个世界上蹦出了无数个村上春树式的人物，他们都有一双忧郁的眼还有与寂寞的时间沉默抗争的能力。

我用了好几年的时间才从他的那个世界里挣脱出来，现在看来时不时又会不小心落进去，真是个危险的人物。

相形之下亨利米勒简直是个流落在街头的乞丐（实际上他曾经也是），杂乱脏兮兮的人群在他周围走来走去，用温热的手臂不断的碰撞着他的身体，暗红色的亨利米勒捧着头尖声嚎叫许多年之后突然也沉默了起来，变成了一个稳重的老头住在位于大瑟尔的小房子里，疯狂已经不在。取而代之的是近乎让人昏昏欲睡的唠叨，这一点在他那本名为《大瑟尔》的书中显得尤为强烈，至今我都还不知道为什么自己能读完那本书，那本书也根本没有给我留下丝毫的印象，他在那里说的我几乎都忘得干干净净，唯一记得的只是位于封面的亨利米勒的脸，看起来坑坑洼洼，似乎在年轻的时候他生出了无数颗青春痘然后被他一颗颗仔细的挤掉，所以才变成这副模样，又仿佛是一张被刮花了的黑胶唱片，实际上看了他那么书我仍旧不知道他长什么样子，他的脸永远只出现在封面上被软件用什么手法处理过——变得模糊不清。一旦我提起他，他就是以那副被仿佛青春痘风暴袭击过后的尊容出现的，而且只有一个头。

喏，如今，这个头又顺利的出现了。

记得有一个朋友对我说过一句话，这句话似乎也是哪个作家说的：“如果一个人在三十岁之前不愤世嫉俗那么他是不成功的，如果一个人在三十岁之后还愤世嫉俗他就失败了。”大概是这个意思，具体的我记不清楚了，特别是年龄那一块，究竟是在多少岁之前与之后，我揣测三十岁应该不会有错。照这个标准来看，我还能愤世嫉俗几年，亨利米勒也顺应了这句话，只是年纪稍微提高了一点，现在在我看来，如果一个人能一辈子保持愤世嫉俗而不流入温吞的水流里，才难能可贵，我们似乎到了最后都只能向这个世界妥协，除非有人在你达到暴躁最高峰的时刻戛然而止的切断了你的生命（指针突然离开了唱片的表面，唱片独自旋转个不停），好像一无例外的，我们最后都得变得温和起来，奔向广袤的草原，披着厚厚的白色绒毛，心满意足的啃着草。

暴躁的时刻你会发现全身的细胞都活跃起来，你气喘吁吁，破口大骂，用针一般的眼神穿透这个世界的皮与肉，直达黑漆沉闷的世界的肚皮，在十二指肠和胃之间穿梭，白色的肋骨在头顶上方闪着光，食道里有一个女妖正在放声歌唱，心脏的跳动声为她来伴奏，魅惑的声音不断的挑逗着你：上或者被上，干或者被干。这声音始终不曾中断过，只不过我们最后在这个二选一的选择题中都会选择后者，保持沉默的被世界从后面上，无论男女，也无论进入的地方在哪里。还有许多人连呻吟声都不敢发出来。

中断了这么多天之后再一次的写字，让我又沉入其中，我感觉有什么东西在一点点的回归，特别是说了暴躁两个字之后，感觉真好。

来，骂几句，他妈的、混蛋、臭屎货……无论这些话是说给谁听，都像蜂蜜一样甘甜。

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