J.K的音乐&影像志

影片从开始就一直在想我们展现对立的双方，解决不完的矛盾，看到的一直都是关于人性的抗争。
　　其实没有谁对谁错，大家都只是为了生存，只是为了生存的更好一些。期间，我们触碰着道德伦理云云的底线。
　　人和性两方面分别展现，最真实的，最清晰的，不加掩饰的部分，纵贯影片。儿子为了父亲，母亲为了儿子，将来的儿媳妇，还有的是那个混身恶臭的男人为了他的尊严。他们的欲望，这个社会所谓的文明。

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陪你/我看一场电影

Thu, 23 Apr 2009 23:11:00 +0800

夏日歌曲之一

我承认小刚时代的一些歌很单薄，周传雄时代的一些歌又太厚重。

所以周传雄有句话说的很好：在这个无情的年代，我们需要多一点滥情。

没有阅历的人听了只会烦躁，所以有些人可以自动忽略了。。

Ps：

年龄和阅历木有任何关系。

还有不知道杨明煌的就不要看这篇日志了，对您没有任何营养，您也汲取不到任何营养。

~最后一场电影~

作词：杨明煌　作曲：林镱錩演唱：小刚

终于用一种冷漠掩饰我的心痛
当你说要分手的时候
从来都不曾有过这样深的难过
当泪从你的脸滑落
让我还能再一次拥有你的温柔
漆黑之中我泪光闪动

最后一场电影是怎样的剧情
已模糊的双眼看不清
最后一场电影分离早已注定
是不是我们有相同的结局

写在最后：那个时代的歌，《双子星的对话》那张专辑。感情坚决而决绝。

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我们的翡冷翠 Our Own Florence

Thu, 16 Apr 2009 16:51:00 +0800

让寒风注解我们的相约奢求的十三月

新专辑里最爱的一首歌，突然感觉周传雄是一个很小众的唱作人，呵～

新专辑封面与以前拍过的一张照片有异曲同工之妙～

所以P了下。选了最爱的两句歌词～

从我的审美角度来说，这个女人很美，绝不是普通的一眼美女，耐得起推敲

想要大图的请点击我的picasa相册：

http://picasaweb.google.com/vokins/HxfMqJ02?feat=directlink

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无意找寻的青春，在我们的手边 2008-04-16

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昨天的昨天

Fri, 09 Jan 2009 16:21:00 +0800

背景音乐：周传雄《回家的我》

今年的最后一篇，没什么好说的。只是今天洗澡的时候想了很多，现在眼累了，要歇一歇。先是火车票的事情，接着又是考试。。。。乱七八糟的。不说了，希望大家考好。ms这学期不挂科地说。
回到家之后就没电脑玩了，没电视看了具体原因是怎么着都有人跟我抢。-__-...
前两天听了yoga翻唱的《你是我的眼》，建议大家取下来听吧，但是还是别看那个现场版视频了，虽然情绪到了，但是破音太多，不值当的。情绪好的歌是可以打动人的。但是时间太短，或许以后翻来听才有感觉。只我现在却不想听了。

回家的我，迷路的我。像一颗任性红色气球盲目追着风。。。

谈到歌词突然想起我以前觉得很有争议的一首歌词。管维嘉的《对于失去的看法》

歌手：管维嘉专辑：爱比雪更冷

歌词：
对于失去的看法--管维嘉
任性的我们习惯有人陪
忽略平凡
时常说爱的不特别
青春无敌
两个人的世界
忽略记忆
好近了原本美好的一切
忽略你在身旁是最简单的向你意味
那时候怎么穷怎么苦都因为爱找了知难也不退
忽略你离开之后
最漫长的黑夜
回忆改变了消失了只剩下一轮残月
突然想起淡薄还有一些
忽略世界
记录了我们美好的一切
回忆消失了只剩下一轮残月

这是一首很不错的歌，在某年的下午，我曾听着他哭了一下午。repeat again and again
但是我语文老师教过我的东西，让我觉得这个词最后一句写的并不好。
老师是这样教我的：
“一轮满月
一弯新月
一勾残月”
但是后来很突然的事情让我觉得写成一轮残月不免更为让人觉得惋惜些吧。于是释怀。

旅程日志：16号1146，郑州。17号，转车2150、2151，临沂。

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无意找寻的青春，在我们的手边 2008-04-16

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无意找寻的青春，在我们的手边

Wed, 16 Apr 2008 23:45:26 +0800

喜欢岩井俊二的影片是因为一部《梦旅人》，是说三个精神病人追求自己梦想的故事。音乐，编导，摄影，都很到位，结局让我看了也很心痛。
　　下午，无意间找来《关于莉莉周的一切》看时，说实话，刚开始没怎么看懂，明白以后，影片已经进行了一半。
　　对这部作品没有太多好的感觉，我也并不认为这是岩井俊二导演的一部好的影片。因为，这部影片里所有能感动我的东西，并不来自于导演的构思，独特的手法。这部影片打动我的，恰恰是来源于那伤而不哀的音乐，那一幅一幅的精心构图的摄影。
　　
　　麦田，青春，死亡，迷茫，哀伤，那些都那么得令人难忘。
　　风筝，苹果，主角一个一个的死去。
　　最终，两个喜欢音乐的孩子，却能活下来？！
　　这是导演所想表现的意图之一吗？我多么希望是这样，呵～
　　
　　以音乐开始，以音乐终结，最后的曲终人散，所有的主要任务“出现”交叉剪辑，那是你的感觉是什么？心痛，惋惜，迷惘？至少我被震住了，我想，那是整部影片最令我难忘的。
　　
　　影片开头交代的很清楚:
　　1.导演替我们回答的，或者说，所有的情节按此发展：
　　
　　“我有着非常重要的东西，我的朋友，家人，恋人，但是却总是为他们受到伤害。大家都的忍耐着生存下去。所以才需要有能媒。一个安宁和永远的地方，那就是能媒。”
　　“我们只能听莉莉。”
　　“一直响彻我的灵魂。”
　　“我是被灵媒选中的人，使命是守护莉莉。被选中的人唯有尽自己的使命，避免愚昧的人们不要再次犯下过失，服从于洁净的灵媒的引导。”
　　
　　
　　2.导演再让我们思考的：“灵媒到底是什麽？”
　　
　　3.剩下的就是观众的一些反映。
　　
　　首尾照应：
　　开头就在说：犯人还没有抓住。结尾，同样是。
　　
　　这里的条件只有“喜欢莉莉”一条，结尾，因为星野亵渎了莉莉被雄一杀死。自此，“蓝猫”出场。
　　
　　
　　
　　《呼吸》发售，偷cd cd机久野出场，光线多么的纯洁，节奏旋律同样让人感到舒服。
　　母亲打星野，久野弹琴的画面再次交叉出现。
　　
　　有些时候，莉莉的话起到了一定烘托气氛的作用：
　　“在有点暗的房间里，总是抱着膝盖，能想起的就只有这么多。”莉莉如是说。“总是抱着膝盖，电视也不看，音乐也不听。”莉莉如是说。
　　
　　“总是在黄昏，房间变得有点暗，空气分裂成两个的瞬间。脑袋里开始有些声音，光彩溢出，不记得是从什么时候开始的，注意到的时候已经是那样了。”莉莉如是说。”
　　
　　“他在能媒中觉醒的时候，非常重要的插曲。”
　　
　　就这样，我们跟随着这些岛屿，一步一步的走进这部影片，
　　我们也看到了虐待，性，暴力，摧残，看到一个人如此简单又戏剧的变化，而我们看到的、听到的，却又不仅仅是这些。
　　
　　我不知道风筝是不是我们向往的自由呢？
　　
　　那把杀掉久野的小刀从何而来？
　　
　　
　　总之最后，一切都结束了，都结束了，没有结束的是我们的青春，青春的梦想。最后，曲终人散。。。
　　
　　能没到底是什么?一种精神？一种寄托？一种负担？一种有梦的人所共有的？但是如果这部影片单纯的是寻梦的旅程未免也太不如他的《梦旅人》了!
　　
　　这种让我们为之冲动，激动，感动，疯狂，欢笑，流泪，欲望，向往，放下，捡起，难舍的东西是青春。
　　难以言语的青春。
　　
　　这样想来，这部片子拍的也确实不错。

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转发：关于举办山东大学2009年创业主题教育系列活动的通知 2009-11-04

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评《英和白》-99纪事

Thu, 03 Apr 2008 16:58:46 +0800

　　《英和白》的世界，外面的世界：孤独无助落寞喧嚣融入理解侧面
　　
　　下午，翻来《英和白》把它看完了，昨天因为上课的原因只看了一半。但是在短短的剩余的十几分钟中，平平的纪录却能给人以震撼，不得不说些什么，或是写些什么。爱森斯坦说：画面将我们引向感情，又将感情引向思想。是的，是这样的，编导用它特有的镜头语言将我们我们一次次的带入另外的时空，镜头之间反复的剪辑对比，笼子里的世界，笼子外的世界，栅栏。他在试图让观众去主动的去思考一些东西，一些关乎生命，人生的反思。
　　
　　先不讨论这部影片的政治意义。只说，我们所看到的，所听到的都有什么内容？压抑，沉闷，孤独，无助，那谢是哪里来的？他们并不来自于英和白的世界，那些尘世的喧嚣全都来源于栅栏之外，通过电视。作为当前传媒的最重要的形式出现的电视。竟然是电视，呵呵
　　
　　电视作为一种符号出现，他成为了外界于“英和白”的世界的一种有效的链接形式。不论我们所看到的是关于怎样的情景，包括白在电视旁的深思，难过，思念。。等等的一切。而且，电视在这里作为一种时间线索出现，由电视里播放的不同内容来告诉我们“现在”是什么时间。
　　
　　开头，我们透过英英的视角来观察这个世界，一切都是颠倒的。从克林顿一事开始，然后歌剧响起。
　　
　　结尾，我们透过白的视角看这个世界，白把窗帘拉上意味着尽管她身处“闹市”但是仍然“与世隔绝。”当我们看到电视中“外国人”在迎接千禧年到来时，白的眼里噙着泪水，是欢欣，是喜悦，还是思念？这些我们都不得而知。（而且字幕说：“仅对本片涉及英的隐私，向英们表示深深的歉意。”我们知道，前一个英当然指那个熊猫，而英们又意味着什么？“英们”大概是指那些十几年如一日的照顾着英的，已经与它灵魂相融的人们吧。）然后，歌剧再一次响起。
　　
　　Btw：那些歌剧的名字及其内涵我无从考证，是不是还有着更深层次的含义呢？
　　
　　影片想要展示的不仅仅是“英和白”，他的副标题为“99纪事”，因此，里面由电视所告知的事件成为影片另外一条重要的线索，编导运用一些镜头语言来表示自己对那些事件的看法。
　　
　　夜，是寂寞孤独的，同时又是喧嚣热闹的。越是热闹，越让我们感到孤独的蔓延。。可怕的延续下去，渗透到我们的骨髓，我们的灵魂。有一句话说：“黑暗越深，也就越清醒，越看透越明了这个人间。”导演是不是也这样想？我们都需要慰藉，都需要关怀，不管是生理上还是心理上。在这个仅有50分钟的片子里竟然用两分多钟的时长来展示英和白的相互慰藉，相互温暖。那么在这个现实世界的我们恰恰也正是缺少这种关怀。接下来夜的寂寞又是谁能抵挡的？
　　
　　我不知道。这部片子的所展现的英和白都是真实的。那么电视里的呢？那些在电视里出现的情节是导演特意安排的还是确实是巧合？我不知道但至少我相信。
　　
　　我不知道。为什么“由于种种原因，97年至今英和白未能登台演出”，到底是什么原因？
　　
　　我不知道。除了与英英进行对比（自由：外面的世界与栅栏里的世界。待遇：英英有那么多人去“伺候”。）那个小孩还有什么出现的意义。
　　
　　但是后来我在想，原来孩子不仅和英英有鲜明的对比，还和白有着对比。他的父母在她身边，尽管它需要等待，我们看到了她不停的等待，但是是有相聚的。这是不是暗示白的以后，也需要继续下去？还是会有什么转机？或许，在英和白那里她们的灵魂相互融入，彼此需要。没有什么所谓的等待可言吧。
　　
　　人与动物，中国人与外国人、混血儿，里面的世界与外面的世界，孤独哀愁与欢乐，各种各样的对比充斥其中。我们都要面对，共同的面对。
　　
　　看完之后，很压抑。

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《盛夏光年》给我的触动

Fri, 24 Aug 2007 21:10:13 +0800

色彩：阴沉，忧郁
声音：低回，婉转
情感：迷恋，执着
台词：1.我不能失去你们两个中的任何一个。
2.我们不是好朋友吗？好朋友有什么不能说？
3.我们都长大了。

    在这个冗长的不能再短的夏季里，他们各自忙碌着生活，那些不为人知的故事，在她的怀疑中，知晓了，就像康正行所说的那样："如果一开始就不答应老师去做他的朋友，那么一切会不会都不一样？"
    这种情感，大概只能用"美好"一词来形容----悲喜忧欢
    生命的美好不在形式，不在外人的认识，必须还原自内心，必须回到每一个过程，才能被清晰的观见。
    我们不能向往追求生活的美好，这是显而易见的，美好生活是隐藏在内心的态度，以及每个生活过程中的用心和感觉。
    影片中，一个人的恋爱原本是美好的，但是却造成了连个人的同时失恋，这种同行和异性间戏剧化的转换让他们最终选择了同性，而她，
似乎也不单单成为他们的好朋友。
    影片结尾，余守恒喊道："我知道，我一直道知道。"她下车，看看他们，构成一种奇妙的三角形状，尽管此时每个人离得很近，可是心的距离呢？
    在这个盛夏的日子，海水，泪水，汗水，相互浇灌了他们怎样的心情？留给我们的又是怎样的叹谓？
    从刚开始的回忆，我们会不会再想：在从前的岁月里，我们是否有过他们那样的经历？或者说有过和他一样的同学：一个家长的请求，一个老师的嘱托，使得他们最后成为志同道合的一对。
    就像正行说的：依赖惯了，习惯了。而她面对守恒又会是怎样的心情？选择守恒目的是摆脱，还是惩罚？
    募得，想起张爱玲的那句话：我们再也回不去了... ...