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纯粹、简单的《小礼物》（live） 2008-12-04

5月11日广东木吉他群聚会,口琴视频(3) 2008-06-13

5月11日广东木吉他群聚会,口琴视频(2) 2008-06-13

5月11日广东木吉他群聚会,口琴视频(1) 2008-06-13

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JFC在小洲艺术节的两个视频小片段

Sun, 15 Nov 2009 11:08:09 +0800

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与老洪小聚 2009-11-16

9月JFC肇庆商演剪影 2009-10-14

9月6日 JFC Guitar Trio与原创歌手小不点联袂试水喜窝酒吧 2009-09-11

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JFC和小不点@小洲艺术节声态音乐会

Sun, 08 Nov 2009 13:34:48 +0800

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《推翻李欣频的创意学》听讲笔记整理

Sat, 31 Oct 2009 17:49:56 +0800

　　昨天下班再次大老远地跑到大学城了，为的是听台湾创意生活家李欣频的讲座（http://keenkwok.blogbus.com/logs/49418919.html）

　　到场的时候离讲座开始还有一点时间，但阶梯教室的前部已满座，然后陆陆续续入场的听众逐渐把整个教室塞满，最后主办方还搬出了塑料凳子“加位”，甚至还有站着听完整个讲座的。按照前期的宣传和现场布置的投影标版和背景板，此次讲座的主题毫无疑问是“推翻李欣频的创意学”，这也是她其中一本书的书名，也是《人生十四堂创意课II》的副标题。但实际上讲座更多的内容却是“记事本效率学”，即《非写不可，不可会死》中的一部分内容，也将是她在内地出版的《人生十四堂创意课III》的主打内容。李欣频的现场演讲风格和我过往通过网络观看的资料一样：天马星空，谈得比较散，但内容非常丰富，同时还分享了她过往的一些经历和心得。她说话的语速是比较快的，导致我的笔记记得比较零散，整理如下，与有兴趣的朋友分享：

详细笔记请点入阅读全文：http://keenkwok.blogbus.com/logs/49696337.html

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10月6日参加了一个特别的音乐会式婚礼 2009-10-09

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筆記：德國山寨“陳年老酒”Reform 1745墨水筆 2009-04-28

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魚與熊掌@孟子 - 李欣頻與林夕@廣州

Fri, 30 Oct 2009 01:06:56 +0800

這回是真的遇上“魚與熊掌”之抉擇：兩位都是我很喜歡的作家；兩位都不約而同地選擇了廣州作為其中一站宣傳陣地，而且是同一天，更要命的是在相同一個時段開講座！這幾個月都在讀他們倆的書，一位台灣作家，一位香港詞神；一位注重創意，一位愛散談音樂情感和世態，怎麼選？

想來想去，最後只好找個最不痛不癢但也最無聊的標準——按地域劃分：廣州離台灣遠一些，那麼就來一回“捨近求遠”，聽李欣頻的講座。至於夕爺的講座，只好下次有機會再捧場了。

正所謂好事多磨，領取入場券的日期一再拖延，開講地點臨時更改……總之，為了弄到這兩張入場券打了N通電話，往唐寧書店跑了好幾回。

希望這次講座有所收穫吧。

活動介紹：http://www.douban.com/event/11145015/

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Windows7系统的西班牙主题有丰富的吉他音效 2009-10-27

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Windows7系统的西班牙主题有丰富的吉他音效

Tue, 27 Oct 2009 17:53:32 +0800

下载了微软发布的win7西班牙主题，主题的各种音效全是吉他的声音，包括系统登录、注销、提示音、警告音……
此外这个主题配的壁纸也很漂亮，有兴趣尝鲜的琴友不妨下载试试。
下载地址：http://download.microsoft.com/download/2/1/6/21654016-1E13-4775-9AC4-A6B0D5C7318C/Spain.themepack
更多主题：http://windows.microsoft.com/zh-cn/windows/downloads/personalize?T1=themes

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9月JFC肇庆商演剪影 2009-10-14

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JFC@“七年之痒”小不点专场音乐会【图】

Mon, 26 Oct 2009 12:13:44 +0800

活动详情参见：http://www.douban.com/event/11096837/

时间：10月23日21：30
免门票
嘉宾:小果石海英老田
乐队:JFC 鼓手：星星

……

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西班牙吉他演奏家Serafín Arriaza音乐会简记 2009-10-10

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电影笔记: 练习曲 | 想飞的钢琴少年 | 我们懂个X

Thu, 22 Oct 2009 13:14:40 +0800

《我们懂个X》

　　“大多数人不能用意志影响现实，因为他们不相信他们能做到。他们写下了一个意图，然后又擦掉，因为他们认为这样很傻，他们做不到，然后他们又写，又擦去。所以，平均时间下来，那样的作用很小，因为他们不相信他们能做到，所以也就真的变成了现实。”

《想飞的钢琴少年》

　　爷爷写情书：“以前只写给外婆；现在写给火车上对面的美女，写给波光粼粼的湖水，写给电视上的花样滑冰手，写给梨树下的树荫。”
　　
　　爷爷的遗书：“亲爱的*******，我有说过我爱你们吗？或许有，但一定说的不够，所以，我爱你们。”“顺着命运勇往直前吧。”
　　
　　维特对着比他年长7岁的伊莎贝拉说：“伊莎贝拉，你是我的真命天女。”
　　“年龄只是数字，我不能没有你。”

《练习曲》

　　“我们每个人来到这个世界上，都是独自的旅行。即使有人相伴，终究会各分东西”
　　
　　“有些事现在不做，一辈子都不会做”
　　
　　“弹吉他，就像是一个箱子里面敲敲打打，像是一个还没组合好的音符，任我弹弹音乐，我自己就不会寂寞”
　　
　　“心中有希望，总比没有好”
　　
　　“一直以来，我们都相信人定胜天，为了跟老天多要求一些，往往付出的代价更大”

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9月JFC肇庆商演剪影

Wed, 14 Oct 2009 22:04:23 +0800

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西班牙吉他演奏家Serafín Arriaza音乐会简记

Sat, 10 Oct 2009 01:49:56 +0800

时间：2009年10月9日
地点：广州大学城星海音乐学院室内乐厅

闲扯：
因为音乐会的地点远在大学城，所以今天一下班就往地铁站跑，半小时之后就到了大学城，很方便，很快捷。“广州地铁，为广州提速”——这是近年来众多公共事业宣传口号之中少有的可以100%相信的一句。

听众群：
今天音乐会的听众来自四面八方，首先当然少不了星海音乐学院的在校学生，还有吉他圈内的专业人士，以及一大堆吉他爱好者。另外还有携同小孩子进场的父母，只是个别小孩子的年龄实在过小，以至于在演出过程中哭闹而影响到演奏家的表演。

德国演奏家Bastian Hildner的演奏：
       上半场表演的是星海音乐学院现代音乐系教师，德国演奏家Bastian Hildner，演奏曲目有罗德里戈的《在小麦田》、马拉兹的《西班牙小夜曲》、罗兰·迪恩斯编曲的《突尼西亚之夜》、图利那的《奏鸣曲，作品61》。对于擅长演奏爵士乐和拉丁音乐的Hildner来说，曲目的安排（4首曲子里头有3首是西班牙作品）显然是为了迁就和迎合西班牙的Arriaza。
       单从Hildner出场开始调音的时候，就发现他有点儿心神不定，最直接的影响就是琴弦没有调准，然后就是第一首《在小麦田》的多处失误。第二首是老牌曲目《西班牙小夜曲》，Hildner处理得较为精细，但他在节奏上的处理似乎有点过了，乐句之间交代的并不是很清楚，有一个乐段甚至还漏弹了一次反复，有点儿让人吃不消。第三首是迪恩斯编曲的《突尼西亚之夜》，这个曲子里的Swing和Walking Bass对于Hildner来说简直是小菜一碟，演奏得很棒，从他的神态也可以看出——弹出信心了。最后一首是图利那的《奏鸣曲，作品61》，很有西班牙味道的作品，Hildner的演奏谈不上十分精彩，但也是一个能给听众信心的演绎；对于我个人来说，无论如何都接受不了他对乐句的划分，总觉得听起来怪怪的。
       我觉得Hildner的演奏总的来说还是挺不错，在相当紧张的状态下还能有不俗的表现和温暖的音色，相信这都会给听众留下深刻的印象。

西班牙演奏家Serafín Arriaza的演奏：
       下半场表演的是来自西班牙的Serafín Arriaza，演奏曲目有图利那《泰雷加赞歌》和《塞维利亚那幻想曲》、德拉玛莎的《轮转舞曲与踏步舞曲》、泰雷加的《阿尔罕布拉宫的回忆》、《茶花女主题幻想曲》、阿尔贝尼兹的《阿斯图里亚斯》、《塞维利亚》。Encore的曲目是罗兰·迪恩斯的《皮革探戈》（正好和Hildner相呼应——一人一首迪恩斯的作品）。
       Arriaza出场给我的感觉是：wow，绅士得不行了——全套的演出礼服，加上他那“大斜度”的持琴姿势。相信从Arriaza上场弹出的第一个音开始，不少听众都被他迷住了，发音干净、爽朗，耳朵很是享受。尽管一开始的《泰雷加赞歌》的表现还不是十分稳定，但接下来的曲子发挥都很出色，没有太多的瑕疵，《塞维利亚那幻想曲》的处理也恰如其分。德拉玛莎的《轮转舞曲与踏步舞曲》在国内舞台鲜见，自然为听众提供了充足的新鲜感，和声的搭配与进行很漂亮，加上Arriaza的流畅演奏，为观众的热烈鼓掌加足了劲儿。接下来泰雷加的两首作品中，《茶花女主题变奏曲》除了中间的个别装饰音有些许瑕疵之外，其余部分的完成程度都是相当高，很有味道。至于他的《阿尔罕布拉宫的回忆》，如果我说这是Arriaza这场音乐会最大的败笔，我相信大部分听众都会认同的，皆因他的轮指从音量、音色和均匀度方面来说，都难以让人抛出“满意”二字。最后是阿尔贝尼兹的《阿斯图里亚斯》和《塞维利亚》，他手下的《塞》给我的印象并不太深刻，只是记得中间速度较慢的乐段在他的处理下变得有点儿跳跃，手法很特别，其余的部分个人没有什么可特别圈点之处。反而他的《阿斯图里亚斯》给我的印象特别深刻——弹得太棒了，尤其是速度较为缓和、处理空间较大的第二段，他的演绎比约翰威廉斯的版本更有表现力，使得整个曲子一气呵成，毫无拖泥带水的地方，如此优秀的现场演奏版本确实少见。返场演奏的《皮革探戈》，看得出他是以"玩耍"的态度去弹的，比较随意，在此就不多费笔墨了。
       Serafín Arriaza的演奏给我最大的印象是处理精细、利索、有表现力，对音乐和把握和处理有很明确的主张，个人的风格与个性立马就在舞台上活灵活现了。

耳朵的感觉（我听音乐会之前没有喝任何含有酒精成分的饮品）：
我的座位是第五排正中间——音乐厅观众席中前部正对着演奏家的位置。在这个座位听完了整场音乐会，从听觉上可以判断出Bastian Hildner用的是中张力琴弦，Serafín Arriaza用的是高张力琴弦，毕竟力度感和声音的密度都很不一样；但与此同时，感觉两位演奏家的声音整晚都是偏向饱满、温润、浑厚，这显然是不正常的，估计问题有可能出在观众席上方天花的设计和结构上。整个室内乐厅的混响很好，甚至有点过了，低频很中频很多很丰富，但高频似乎削弱了不止一点点。这样一来，演奏家发音的“音头”被“砍掉”了一大截，扫弦的时候高音的冲击力就已经大打折扣，剩下过多的低音在嗡嗡嗡；演奏弱音的时候，高音就变得模糊不清，几乎没有颗粒感可言了。这成了今晚音乐会最大的遗憾。

小插曲：
Bastian Hildner演奏《奏鸣曲，作品61》的过程中，第二乐章和第三乐章之间，不少听众都鼓掌了，但这个情况不能完全责怪听众，因为同样的情形并没有发生在第一乐章和第二乐章之间。最主要的原因是：Hildner在演奏完第二乐章的时候，右手比较刻意地做了一个消音的动作，他的体态也顺势“定格”了一下；不少听众手头上都没有节目单，对图利那的奏鸣曲也并不熟悉，不知道还有第三乐章，看见这种情形，顺理成章地以为Hildner准备起身谢幕，便有人带头鼓掌了。Hildner很有风度，在舞台上做了个手势示意还有没演完的部分，然后接着弹，小插曲就此终止。

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