五月信札

箪食九：敷衍的半年

Fri, 06 Nov 2009 15:52:02 +0800

1、卡尔维诺《新千年文学备忘录》译林
2、卡尔维诺《巴黎隐士》译林
3、卡尔维诺《意大利童话》译林
4、侯麦《四季》上海人民
5、玛利亚•乔纳森《转型：匈牙利政党——国家体制》吉林人民
6、亚历山大•格申克龙《经济落后的历史透视》商务
7、彼得•魏特哈斯《集书人》商务印书馆
8、赵汀阳《坏世界研究》人大
9、伊格尔顿《理论之后》商务
10、萨义德《文化与抵抗：萨义德访谈录》上海人民
11、萨义德《论晚期风格》三联
12、萨义德《世界•文本•批评家》三联
13、朱天文《荒人手记》山东画报
14、张大春《认得几个字》上海人民
15、北岛《结束或开始》长江文艺
16、托尔金《胡林的儿女》译林
17、罗斯巴德《美国大萧条》上海人民
18、程青松《我的摄影机不说谎》友谊
19、彭浩翔《破事》国际文化
20、刘禾《帝国的话语政治》三联
21、麦克法夸尔、费正清《剑桥中华人民共和国史》社科
22、阿里尔•德尔里《革命与历史》江苏人民
23、李玉《北洋政府时期企业制度结构史论》社科文献
24、林耀华《金翼》三联
25、史华兹《中国的共产主义与毛泽东的崛起》人大
26、杨奎松《中华人民共和国建国史研究》（1）江西人民
27、杨奎松《中华人民共和国建国史研究》（2）江西人民
28、杨奎松《学问有道》九州
29、凯文•康罗伊•斯科特《编剧大师班：众编剧巅峰杰作访谈录》文汇
30、詹尼佛•范茜秋《电影化叙事》广西师大
31、田中真澄《小津安二郎周游》广西师大
32、蒂莫西•斯科里《如何写影评》世界知识
33、詹姆斯•纳雷摩尔《黑色电影：历史、批评与风格》广西师大
34、唐纳德•里奇《小津》上海译文
35、大卫•波德威尔《好莱坞的叙事方法》南京师大
36、雷米•富尼耶•朗佐尼《法国电影》商务
37、斯科特•埃曼《铸就传奇：约翰•福特的生命与时光》新星
38、亨利•黑兹利特《一课经济学》中信
39、陈志武《为什么中国人勤劳而不富有》中信
40、刘瑜《民主的细节》上海三联
41、石川桢浩《中国共产党成立史》社科
42、中共中央党史研究室《中国共产党历史》（第一卷）中共党史
43、王年一《大动乱的年代》人民
44、从进《艰难发展的岁月》人民
45、王亚志《1950年代中苏军事关系见证》复旦

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我们以这样的方式互诉衷肠

Mon, 03 Aug 2009 00:23:09 +0800

老师的寓所在院子最僻静的角落，石阶路旁杂草错落长着，乍一看是乱的，看惯了倒有点像有意为之。我捧着花，按响门铃。师娘开的门，看得出来，她心情很好，还特意穿了件鲜艳的衣服。我把花插在花瓶里，又接了点水，然后坐在椅子上翻杂志。寓所的房间不算小，但到处码满了书。

老师在书房喊我的名字，唤我进去坐。他坐在藤椅上，已经银发如冠了，以前是戴近视镜的，上年纪后犯花眼，近视也好了。挨着窗户的书桌上覆着一丝阳光，桌子的漆皮剥落了些，上面随手放着几本书。墙壁四周都是书橱，其中一个还放着一张老照片，有些泛黄，照片中师娘依偎在老师的肩旁，穿着在那个年代算新潮吧，深粉的小衬衣，牛仔裙，一双小靴子。再看老师，长袖褐色西装衬衣，深蓝色运动裤，白色运动鞋，这混搭的效果让我没忍住，笑出声来。

老师转头看我，说，前两天才翻出来的，挺土是吧，你们年轻人是不这么搭配了，可以前老师还算同学中最会穿衣搭配的呢。

这是在哪，什么时候照的啊，我问。

石城，那年我们一起考上研究生，老师答着，声音好像从遥远的回忆里传出来。

师娘那时真年轻真漂亮，我说。

老师微笑着，好像没听见我说什么。

一只猫蹿上书桌，嗅了嗅杯里的剩茶根，老师抱过它，放在腿上。角落的木凳上放着两盆兰花，兀自开着，空气里有若隐若现的幽香。

厨房传来煎炒的声响，师娘在做饭了。

我去帮忙吧。刚要起身，老师摆摆手，说，她谁也不要帮，今天是她的节日，所以她要做顿拿手的饭菜。

好香啊，我说。

你肯定想不到，你师娘以前不近庖厨的，一点油星溅手上眼圈就红了，老师说着，好像还没从回忆里走出来。

那后来呢，怎么变成现在这么的贤淑的？

都是读书的时候学会的，我们那时候在两个不同城市上学，你师娘虽然娇生惯养，但很自立，慢慢自己就学会了。

师娘取得今天的成就，和她的性格也有关系吧。

恩，不过还有一点，她很聪明。嘘，你别和她说，我从不夸她聪明。

老师和我相视一笑。

听说，老师和师娘搬到这座城市的时候，年纪不算大，可他们的生活就和现在一样，规律，节制，相敬如宾。每天下午，他们准时结伴散步，沿着石板路，穿过石桥。如果是晴天，水波上细碎的粼光刚好打到他们的身上。要是雨天，老师就擎着一把大伞，师娘和他并着身。彼时的师娘，或许就像老师喜欢的那首诗写的，“有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳。”他们从不吵架，师娘喜欢什么，老师就喜欢什么，就像两个人的心灵之间也有座桥。师娘的新书，老师总是最忠实的读者，一字一字地捧着读，读到精彩地方还要击节赞赏。师娘说，老师不懂她的专业，竟也看得痴醉。老师的女儿在外地，也当教师，长得像师娘年轻时一样漂亮。

吃饭了，师娘喊道。

好丰盛啊，等老师也坐定，我将面前的红酒杯举向师娘。

生日快乐啊，师娘。

师娘和老师很高兴，一饮而尽。

师娘，你和老师是哪一年认识的啊，我问。

师娘有点茫然，又看看老师，说，年纪大了，数字难记，只记着那一年夏天香港回归，然后我们就上了大学。

我草草一算，竟也有四十多年了。

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完美的一天

Fri, 05 Jun 2009 00:04:51 +0800

一天被删了两次，还是放在这里吧。

某天终归会被当做民族的耻辱，被光明正大地纪念，我要努力，活着看到这一天。

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糗事联播

Sat, 23 May 2009 13:02:33 +0800

1、有一次，和小朋友玩转圈，就是原地打转，看谁坚持时间长，结果头晕摔倒了，头磕到石头上，一摸都是血，怕妈妈骂，不敢声张，但也听说会感染，不知道怎么想的，找出冬天的棉帽子戴上、焐着⊙﹏⊙b，妈妈看到了，很诧异，三伏天戴棉帽子干嘛？我若无其事地回答，戴着玩。晚上枕着妈妈的腿看电视，妈妈一摸我的脑勺才发现吓了一大跳。

2、麦秋，家里大人都去收麦子，我帮妈妈在家里做饭，满满一桌子好吃的，眼巴巴等着开饭。到了中午，还不收工，妈妈叫我去喊，结果走岔了，等我到麦地，空无一人，半路上碰见哥哥，他是回来找我的，我忙问，开饭了吗？哥哥轻描淡写说，早吃完了，这一句无异五雷轰顶，当时就嚎啕大哭，非常委屈！！！迈着沉重的步伐到了家，才发现大家都在等我，破涕为笑。直到现在，哥哥还和侄子侄女说这件糗事，一家人笑得前仰后合……

3、一天去厢房，突发奇想去摘马蜂窝，手一碰，马蜂就炸营了，我不知如何是好，站在原地嚎啕大哭，妈妈闻声赶来，赶紧把我抱下来，结果我安然无恙，妈妈被蛰了满脸大包%>_<%

4、一个夏夜，躺在凉席上睡不着，听见耳边窸窣作响，借着月光，看清是个小蝎子狰狞爬来。身边的小猫也醒了，警惕地看着怪异又丑陋的家伙，不服气，起身搏斗，中招，落荒逃走。眼看着小蝎子朝妈妈爬去，不假思索地用腿去压，一股钻心的疼，怕惊醒妈妈，不敢声张，抱着腿，忍着、忍着……最后居然睡着了。第二天早晨，一家人都在看小猫的爪子，肿的和馒头一样，我的腿却安然无恙。

5、小时候姥姥过生日，剩下半盒蛋糕，妈妈带回家，刚放下就被我和哥哥偷吃了，等到晚上妈妈想拿出来一起吃的时候，发现没有了，就叹了口气，什么也没说。那晚我非常愧疚，半夜在被子里哭了起来，妈妈吓了一跳，问我怎么了，我不说，妈妈就狠狠骂了我一顿，好像还打了几下。她的生日我总是赶不上，给她买个生日蛋糕是我一辈子的愿望。

6、找到过一个废弃的打火机，拆下电击打火机关，拿在手里，开始做各种各样的电击实验，找到一只小鸡，攥在手里，狞笑着施展淫威，结果电流传导我的手上，一阵痉挛，小鸡若无其事，拍拍翅膀走了……

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青春的尽头是一道蓝色大门

Wed, 20 May 2009 16:37:10 +0800

文/疯行水上

青春是一幕影子戏，成人世界的光将迷惘困惑的少年心事剪成形状，贴在本是空无一物的幕布上。不知道怎么摆脱这样的尴尬，于是，在有风的晚上，睡不着，辗转反侧地清算着这些凭空而来的费解，或者，把思想忘在书包里面，尾随着无意识的身体浪荡一个下午。就这样，消极等待成长。

会有那么一个夏天，说不出有什么特别，可是筑在心头的沙堡一下子销浸瓦解，化为无形。可能是源于一场变故，一份爱情，也可能只是打了一个痛快的喷嚏，曾经雾锁重关的少年情怀一下子豁然开朗，那些心头琐事也起寨拔营，挥手而去了。

那年夏天，张士豪、孟克柔、林月珍三个人的青春不期而遇。

张士豪是个富家子弟，自在、开朗、善良，因为帅气，还有一点自恋。没有衣食上的忧虑，就没有成长的压力，他天生就是一株名贵的花卉，因为财富的保护，不用发愁未来。对于小士来讲，青春就像是台北的夏天一样，平静和平庸。喜欢吉他和游泳，只为着能在人前表现得更从容更超脱，其实他还是非常在意别人的看法，否则，他怎么每次介绍自己都是唯恐别人不知道自己得优点一样，说：我叫张士豪，天蝎座O型，游泳队吉他社，我还不错哦。

孟克柔家境勉强，和打点小生意的母亲相依为命，自小没有父亲的庇护，要学会用坚硬的外壳保护自己，所以清秀的小孟一头短发，麻利中还带点泼辣。小孟有个死党林月珍，虽然是同性密友，亲昵中却还有一层暧昧，在小孟心里，同性友谊和异性爱情之间，还有一条不为人知的暗道，曲径通幽。虽然与约定俗成的感情范式格格不入，但小孟没有足够的勇气挑战横在眼前的巨大“风车”。这蜇心的秘密让她终日心事忡忡，欲语还休。也许，只是自己没有准备好喜欢男生？她不太确定，所以她经常跑到空荡荡的运动馆，在墙壁上一遍一遍地写：我是女生，我爱男生。

林月珍是一个简单的女孩，既不像小士粗枝大叶，也没有小孟那种难言之隐，她柔弱但很坚定，需要友谊帮衬又渴望爱情的驾临，最大的愿望就是有个爱他的老公，生个漂亮的小孩，过上富家主妇的生活。她喜欢张士豪，却羞于表白，只能躲在他看不到的地方暗恋。她收藏小士的篮球和丢掉的大号球鞋，捡回他喝空的宝特瓶，用他原子笔一遍一遍写他的名字，因为她听说：只要把墨水写干，笔的主人就会爱上写字的人……

就这样，三个人互相打量着对方，吸引却排斥、彷徨又憧憬。的确，没有伤害就不会珍惜，没有失去就不会长大。三个善良的少年选择着友谊和爱情，同性和异性，以为只要真诚就会感动对方，却都在对方的坚持面前铩羽而归。那年夏天，没有溽热潮湿，没有极端绯烈，甚至一路上还流淌着舒缓纯净的钢琴声，虽然三个人都没有得到想要的东西，可接下来，他们会吐丝结蛹。他们坚信，青春的尽头有一座蓝色的大门，跨过去，就是一片没有烦恼的海阔天空。

虽然导演易智言一再强调，《蓝色大门》有别于大家心目中的台湾电影，因为它明快，光亮。可是我还是觉得一如我喜欢的台湾电影一样，《蓝色大门》克制、舒缓，在欣赏剧情和表演的时候，还容得下自己的思考，不象是好莱坞的电影，一不留神就会错过重要的情节。而且这部有关青春和成长的电影既没有沉重的说教，也并没有成人观点对青春的附会。青春就是青春，虽平淡，但本色，会让你想到多年以前那些和自己有关的青涩往事，一样都是美好的淡淡的。

很喜欢桂仑镁扮演的孟克柔，秘密会让一个女孩格外引人在意。也喜欢帅帅的陈伯霖，据说是在自己和朋友出去兜风，正好下高速的时候被导演一眼看中。导演和演员都是需要敏感的职业，因为要用自己的感情演绎别人的故事。

（三年前旧文）

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国产电影的娱乐“软骨病”

Wed, 06 May 2009 18:30:18 +0800

文/疯行水上

这几年，国产电影在商业化大路上高歌猛进，从一掷千金的首映礼，到联袂媒体的舆论轰炸，营销手段日益娴熟，但是形式上的火爆掩不住内涵的贫乏，国产大片的“内虚”饱受影迷的诟病。有人会说，拍电影就是件费力不讨好的差事，个中甘苦不足为外人道，不能苛责。可哪个行业不是这样呢？作为电影的受众，用不着去理解这些，我花了钱，就是想看到好电影，这是等价交换，天经地义的事，而我们的国产电影恰恰最不在乎这一点，他们不太尊重观众的感受，缺乏真诚的娱乐精神！

国产电影在娱乐性上的先天不足由来已久，在建国后的很长一段时间里，电影作为一种舆论工具行使着它的规训职能，随着第五代导演的崛起，电影从宣传意识形态的单一功能中解放出来，但旋即滑向另一个极端。陈凯歌的《大阅兵》、《黄土地》，张艺谋的《红高粱》都蕴含着导演在思想启蒙和人性解放的巨大野心，但高度艺术化的形式拉开了与观众的距离，强化了电影自上而下的说教姿态。

比起第五代史诗性的视角，第六代导演一开始就在试图突破电影体例上局限，抛开宏大的叙述，展示对个体的关怀，《小武》里的小偷，《东宫西宫》里的同性恋……今年，贾樟柯的《三峡好人》和李扬的《盲山》再次把目光投向边缘人群，作为社会变革的警示录，导演把挖煤工和被拐卖妇女这些被变革吞没的边缘人重新拉回观众视线，希望唤醒效率社会的人文关怀，还有李玉的《苹果》，通过社会两极之间的互相敲诈，折射整个社会的道德危机。但这种思想至上的作品，使电影导演和社会学家的职能愈发趋同，作品的内涵严肃，拒绝娱乐，观众再次沦为单纯的聆听者。这三部电影除了《苹果》乘《色，戒》的东风，以范冰冰“露点”勉强作为票房噱头外，一概遭到观众冷落。贾樟柯曾想以“金熊奖”为资本与张艺谋的《黄金甲》在同一当期死磕，结果也一败涂地。

电影作为一种艺术形式的同时它还是一种消费品，巨大的投入需要市场的回报，谁要轻蔑这一点，要么你就去自娱自乐，要么就是死路一条。我们的导演太一厢情愿了，既要完整无损的塑造自己的艺术图景，又要观众毫无条件地接受他们的思想贩卖，这不是贪得无厌嘛！姜文的《太阳照常升起》即陷入这样的困境，自私的选题和晦涩的手法，使观众茫然无措，集体失语，这场耗巨资打造的豪华梦境将观众困在姜文的影像迷宫中。当观众一言不发地走出影院，姜文停止了自得的坏笑，当观众恳请他诠释一下其中玄机，姜文十分扫兴。这不仅仅是天才和凡人的差距，更是导演和观众的隔膜。

拍一部喜闻乐见的电影其实不难，但前提是必须要把电影的娱乐性放在合理位置。现在影迷是在盗版中成长的一代，想把他们忽悠得掏钱进影院，没点真材实料是不行的。你必须要揣摩他们的趣味，认同他们的审美，在这些问题上，大陆电影人的思维明显落后了。很多人还是把自己的观众放在低层次上，使得一些国产大片看起来相当白痴，要么煽情手法生硬单一（《十面埋伏》），要么因为特效牺牲剧情（《无极》），要么强制嫁接内涵，拔高剧情（《英雄》）。《无极》的陨落，不但证明了导演对娱乐内涵的惊人无知，还挽救了一批导演的对电影商业化的轻率和幻想。作为商业大片的先驱，第五代导演把自身好大喜功的时代病，以及形式大于内容的思维局限统统带给国产大片。有些导演不服气，还要三次跳进同一个错误，张艺谋的《满城尽带黄金甲》诠释了一个愿赌不服输的导演的智慧极限，结果呢，迂腐的故事，突兀的特效，形式与内容的对立，简直是所有古装大片弊病的集大成者。

光有娱乐的目的还没意味着成功，你还要掌握娱乐的手段。所谓手段并不是“简单的电脑特技+华丽的舞美动作+一坨坨大小明星”，这样看似抓住了要点，实际上只是对商业概念的肤浅理解，复制几个商业元素就能赚钱，哪有那么好的事情！宁浩在《疯狂的石头》中成功借鉴盖·里奇的电影元素，说明虽然手段可以被借用，但是你必须有一个合理的故事框架，连故事都讲不好，手段就是无皮之毛。关于这一点，近期的《色，戒》和《投名状》也为国产大片好好上了一课。虽然争议的情色戏被阉割，《色，戒》在大陆市场依然成功，除了李安作品一贯品质的号召，还在于电影对一个貌不惊人的故事进行了深刻的挖掘和克制的叙述，出色的节奏和真实的表演紧紧扣住观众的注意力。陈可辛则在《投名状》里展示了一个商业片导演的完美素质，特效与表演、文戏与武戏，形式与内涵，要想兼顾这么多纷繁且对立的元素，导演要具备超强的平衡能力，《投名状》没有像大陆同类电影那样处理失控，演员的表演被导演抹杀，导演的努力又彻底被技术淹没。它的每一道工序都很严谨，分工都很合理，这使本片呈现了极佳的观赏价值。

是不是有了娱乐的目的和手段就保证了国产商业电影的成功呢？还不够！娱乐不光是简单的态度和技术问题，更是一种应该被遵守的文化精神，除了个人觉悟，还要建立一个相应的机制。娱乐应该被当作一种行业准则，是电影人刚刚踏入圈内就应该被灌输的信条。国产电影要想走出一条商业化道路，就必须摆脱闭门造车、孤芳自赏的学院派风气，充分尊重电影的娱乐功能。娱乐的目的、手段和精神构成国产电影崛起的三个层次，三者循序渐进，才能造就国产大片的真正崛起。

（这篇旧文显示了一个无知者的无畏精神，说实话我真的很羡慕当时的自己，贴此以作留念~）

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箪食八：附庸文学2

Sun, 03 May 2009 20:50:28 +0800

1、《弑君者》/杰弗里·罗宾逊/新星

2、《好莱坞式怎样讲故事的》/汤普森/新星

3、《娜嘉》/安德烈·布勒东/上海世纪

4、《民族主义思想与殖民地理论》/帕尔塔·查特吉/译林

5、《知识分子的鸦片》/雷蒙·阿隆/译林

6、《法兰西的特性：人与物》（上下）/布罗代尔/商务印书馆

7、《战争论》/克劳塞维茨/广西师大

8、《小导演失业日记》/魏德胜/广西师大

9、《明月斋史学文选》/苑书义/人民

10、《<美女与野兽>电影手记》/让·科克托/华东师大

11、《中国工人访谈录》/贾樟柯/山东画报

12、《阅读的至乐》/约翰·凯里/译林

13、《反对阐释》/苏珊·桑塔格/上海译文

14、《铸就偶像——苏珊·桑塔格传》/卡尔·罗利森/上海译文

15、《“五四”九十周年祭——一个“问题史”的回溯与反思》/杨念群/世界知识

16、《谁害怕亚当·斯密》/彼得·J·多尔蒂/南京大学

17、《清代宫廷社会史》/罗有枝/人大

18、《清代田赋刍论》/王业键/人民

19、《我们的祖先》/卡尔维诺/译林

20、《帕洛马尔》/卡尔维诺/译林

21、《烟云·阿根廷蚂蚁》/卡尔维诺/译林

22、《通向蜘蛛巢的小径》/卡尔维诺/译林

23、《如果在冬夜，一个旅人》/卡尔维诺/译林

24、《蓝房子》/北岛/江苏文艺

25、《午夜之门》/北岛/江苏文艺

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如何治疗孤独

Mon, 13 Apr 2009 12:35:00 +0800

一直在寻找应对孤独的方法，迄今为止，能找到的最好方法就是慢慢习惯它。

把内心纷扰的欲求降至最低，寻找独立物外的内在乐趣。

写作，誊写关于生命的体悟，如将死的人看待这个世界。

吃简单的饭菜，把肉纤维生产的躁动灭绝。

穿得体的衣服，把物化的虚荣和炫耀灭绝。

保持安静，不听歇斯底里的音乐，不看止于感官刺激的电影，不读牢骚满腹的书籍。

不交势利的朋友，不参加暧昧的聚会，不对刻意为之的个性好奇。

走路，享受位移的过程，腾出冥想的时间。

平和，不生气，不焦虑，按部就班地活着。

自尊，不乞讨牵挂和关怀，不在意付出和获得的比例，不做感情的贸易。喜欢值得信赖的人，爱了就不再后悔。

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箪食七：附庸文学

Tue, 31 Mar 2009 23:13:30 +0800

1、人的境况/汉娜·阿伦特/上海世纪

2~3、新译日本法规大全（7、8）/商务

4、阿伦特为什么重要/译林

5、尘世的惶恐与安慰/吴飞/北京大学出版社

6、库布里克的电影/诺曼·卡根/上海世纪

7、好莱坞：欧洲电影人之梦/让-卢普·布盖/上海世纪

8、贾想1996—2008：贾樟柯电影手记/贾樟柯/北京大学出版社

9、清代来华传教士马若瑟研究/龙伯格/大象出版社

10、灵异推拿师/V.S.奈保尔/上海译文

11、魔种/V.S.奈保尔/上海译文

12、自由国度/V.S.奈保尔/上海译文

13、奈保尔家书/V.S.奈保尔/浙江文艺出版社

14、抵达之谜V.S.奈保尔浙江文艺出版社

15、米格尔街V.S.奈保尔浙江文艺出版社

16、红色笔记本/保罗·奥斯特/译林

17、大教堂/雷蒙特·卡佛/译林

18、给青年小说家的信/略萨/上海译文

19、生命不能承受之轻/昆德拉/上海译文

20、抬高房梁，木匠/西摩：小传/塞林格/人民文学

21、杰夫代特先生/帕慕克/上海译文

22、悉达多/黑塞/上海世纪

23、艾米安：埃米尔·辛克劳的彷徨少年时/黑塞/上海世纪

24、盖特露德/黑塞/上海世纪

25、罗斯哈尔特/黑塞/上海世纪

26~30、冷记忆（1~5）/让·鲍德里亚/南京大学出版社

31、作家看人/V.S.奈保尔/南京大学出版社

32、蒙元入侵前夜的中国日常生活/谢和耐/北京大学出版社

33、马丁·盖尔归来/娜塔莉·泽蒙·戴维斯/北京大学出版社

34、电影的故事/马克·卡曾斯/新星出版社

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《好莱坞怎样讲故事》

Thu, 19 Mar 2009 15:21:03 +0800

译者: 李燕、李慧

作者: （美）克莉丝汀•汤普森（Kristin Thompson）

副标题: 新好莱坞叙事技巧探索

ISBN: 9787802256118

页数: 474

定价: 49.00

出版社: 新星出版社

装帧: 平

出版年: 2009.3

简介

在这样的一本读起来既生动有趣又能启人深思的书里，克莉丝汀•汤普森为我们做了一次深入的对于好莱坞叙事艺术的分析探讨，告诉我们它们是如何被用以制造出情节紧张复杂却又极易理解而且颇富娱乐性的电影。她同样解析了现代好莱坞电影的神话，指出现代好莱坞电影是建立在一种与片场时代黄金期大不相同的叙事体系之上。

通过对大批从1920年代到1990年代影片的分析——从默片时期的冷面笑匠基顿的《待客之道》到经典的《卡萨布兰卡》再到《终结者2》，汤普森解释了用于影片叙事的几个重要元素：目标明确的主人公、双情节线、对白勾连。她也通过例证分析说明了“三段式结构”这种被电影从业者和媒体评论者广泛使用的概念，实际上并不能解释好莱坞影片的故事是如何被组织起来的。

接着汤普森条分缕析展示了古典叙事艺术是如何在自1970年代开始的新好莱坞时代的十部获得票房及评论双赢的成功之作中起作用的：《窈窕淑男》、《回到未来》、《沉默的羔羊》、《偷天情缘》、《寻找苏珊》、《莫扎特传》、《猎杀“红色十月”》、《温馨家庭》、《异形》，还有《汉娜姐妹》。作者还附带分析了造成1990年代以来的好莱坞电影质量明显下降的原因所在。对于广大影迷、学者以及电影人等来说，她的研究成果都是极富趣味的。

作者

克莉丝汀•汤普森，一位任职于威斯康星大学麦迪逊分校的荣誉研究员。《古典好莱坞电影：1960年以前的电影风格和产品模式》一书的合著者。

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