美墅館

Questionmarks

Sat, 14 Nov 2009 21:55:28 +0800

1.At the beginning I knew all the reasons that make me love you maybe one day they will turn to ones for my heartaches, or not?

Does this scene remind you of Last Year At Marienbad?

(Reachel: Just cause some cute girl likes the same bizarre crap you do, that doesn’t make her your soul mate.

Aside: He believed that this time his expectations would align with reality.)

2.One day if I meet the one who is my destiny whether I will walk to him or just sit still.

3.What’s the meaning of date? Or have we ever been on a date? Can we really be spontaneous, or not?

Other silent touching scene I appreciated.

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書櫃的故事

Sun, 11 Oct 2009 20:26:38 +0800

實物的存放秩序對於藏書生活具有決定性的實用意義，並且常常能反映藏書家與書籍的感性關係。

——烏爾伕盧修斯《藏書的樂趣》

短片中出現的藏書方法與盧修斯在書中介紹的相仿，即是先將書按種類分類，在擺放同一種類的書時再按出版年代或外觀裝幀整理，這種方法應該也是最常用的一種方法。擺放的過程涉及到最後展示的結果，也就是說這本身就是一種以書為介質作家威望的較量，繼而展現藏書者的虛榮心。書櫃上的書畢竟不如枕邊書來的和藹可親，枕邊書通常是我們近來正在閲讀的書也可能是我們是不是會翻開來讀一讀的書，工具書會被放置在書桌上供需要時翻閲，如此比較下來書櫃的書也只有被束之高閣的可能了。

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重逢戯

Thu, 08 Oct 2009 21:29:13 +0800

看了兩日的王貴與安娜，臺詞和旁白都好，又樂又唏噓。今天上演了一出重逢的戯碼。

安娜得知二十年前的故人榮歸故里，電話那頭安娜提出辦一場同學聚會。她知道這是最個定名正言順的理由了，一大幫人湊在一起不至于兩人見面的時候冷場或尷尬，大家你言我語間多少能掩飾些暗湧的感觸。

安娜當然緊張這次的亮相，王貴陪安娜去買毛衣，他得意的對女兒說自己最本事的就是能把安娜給哄住，安娜自然也領受的樂意。王貴和安娜的婚姻裏很難説存在愛情但也不是沒有情分和趣味的。

聚會散場，臨別時借著月色沃倫斯基的形象大概還能照上層光輝，遙遠的事物分外顯得美好。之后安娜向王貴坦白與沃倫斯基見面的事，王貴說這初戀啊還是不見的好那是青春的紀念。一個未眠的夜晚安娜身邊趟著現實心里卻藏著一个理想，但她這樣麻利的女人一定不會假設如果時間倒流這樣的人生，但她心裏知道這二十年來她口口聲聲的理想已經是個遙不可及的東西，不免還是要生出絲哀涼的。

第二天早晨沃倫斯基提著一袋水果上門來，前夜他也躊躇過，也許心裏還想好不走那一趟的，但二十年來未婚的他到底在等什麽呢，也許就是如今去訪一次安娜的機會，他忍不住想看看這個女人現在的生活。安娜聽見敲門聲隨便披了件衣就去開門，請進了沃倫斯基，安娜一陣慌忙之後落座，沃倫斯基說他喜歡安娜穿圓領衫毧拖鞋的模樣，又家居又女人。二十年的光景裏這場景正是沃倫斯基生活中缺失的一部份，也許他也曾設想過自己的家裏能有這樣一個女人，那女人的面孔大概並不清晰。安娜接著向沃倫斯基展示她的毛綫收藏，她說得有些得意這可以讓她有實在的感覺，手裏的毛綫握出一份生活的質感。

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Wear As A Librarian

Thu, 06 Aug 2009 20:27:34 +0800

http://www.karenwalker.com/collections/cracked.html

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情意能否相通

Wed, 20 May 2009 19:26:53 +0800

The Garden of Pere Lathuille, 1879 by Edouard Manet

　　在餐馆吃饭的人把自己与社会隔离开来，只能少数人交流。但在这个过程中，他们也向别人展示自己，展示了自己的私人生活。这是在纷繁的社会中一种交际融合的过程。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——丽贝卡 L 斯彭《餐馆的由来》
　　爱德华马奈作过一幅《餐馆内》，画上一对男女在热烈的交谈着，这真是美食与爱情、公共场合与私人空间的完美结合。大致看来，正如集市画所蕴涵的性欲一样，带上了情欲色彩的餐馆反倒更让人愉快，也强化了食物滋补身体、让人充满活力的作用。但就这幅画而言，画家却略带旁观的态度。后边有位侍者要过来送咖啡，这意味着这顿饭已经接近尾声。但前景中还继续上演着爱情故事，青年男子好像还没有俘获那位女士的芳心。然而这顿饭却要结束了，表明男子的求爱将以失败告终。马奈的这幅画表现了餐馆里人们都各有自己的私人空间，但这种私人空间又是公共场所的一部分——这对情侣的亲密关系就赫然暴露在巴黎街头的路人的视线之中。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——肯尼思　本迪纳《绘画中的食物》

　　以上两段皆摘自于《绘画中的事物》第三章《进餐》的“餐馆”一篇，作者开篇就直言自己对斯彭的观点的认同，并结合数十幅名作对“餐馆”话题进行详细阐述。此话题一登场便激起了我的兴趣，这应当归结于我对斯彭的论调产生的共鸣。图书的好处就在于你能通过最直接的感官刺激判断出自己的兴趣继而再打开电脑收集一些细节内容。而在这之前我忍不住借斯彭的眼光来打量这幅画。在我看来这幅画最迷人的地方也在于公共和私秘之间的处理。很显然在男青年的背后正好与绿色门廊柱相重、男青年右臂后方是一排植被、在画面的左上方依稀可以辨认出另外一个侍者正在整理餐桌而这家以黄色粉饰的餐馆正好与这对主人公的位置相对、在两位主人公中间位置是一棵树显然这棵树也占据了画面中这座庭院的中心、视线再往右移动又能看见女士身后方的两盏街灯。这些都起到了阻挡视线的作用，也就是为用餐者构建了一个相对私秘的空间。同时有如本迪纳所言在这对四目相对眼中无外物的男女身后站着一个待命的侍者，他仿佛是这场私秘谈话的见证者，也许在他服务的过程中还会不时地听到一起两人的对话，可只要我们将目光投向他便会发觉他也正注视着我们，这好像是侍者与我们的交流，那么这目光又隐含这什么。我也不全然同意“青年男子好像还没有俘获那位女士的芳心”这一说法，因为画中的女士的身体略微前倾这也许也透露了些许内心微妙的情绪。可如果我们再回到斯彭的说法上来，这种在公众场所的自我展示也许使得女主人公正在彬彬有礼的拒绝这位眼神里充满爱慕的男青年的求爱，使他不至于在大庭广众感到窘迫。亦或者是这对男女发觉了站在他们身后的侍者使原本热切的两人表现得点到为止心领神会。若想再进一步领会马奈的深意那就需要动用艺术史的知识了。

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縱使萬般自難忘頃刻的喜不自禁

Mon, 11 May 2009 23:26:21 +0800

這一時半刻最于我心照，那自命不凡的得意你莫笑話，有幾多次能讓人如此醉心。

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Mon, 04 May 2009 12:29:36 +0800

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普罗大众的美术史

Tue, 14 Apr 2009 20:23:46 +0800

创造或研究艺术需要个人的敏感性——是于我们做的任何其他事情都不同的。

——里格尔

欧洲传统美术史研究以绘画和雕塑为大宗，19世纪末至20世纪中占主导地位的形式主义派深受进化论结实模式的影响，把艺术形式本身的发展演变，以及艺术家对美和完善的追求作为研究和说明的主要对象。但是这种学术取向在近二三十年来受到新一代美术史家的不断批评，而最有力的挑战则是来自美术史学史，即对美术史自身发展过程的审视。一些学者相当有力地证明了这个学科的不断变化着的内涵——包括研究的对象的问题、对材料的分类和所采用的分析模式——实际上都是不同时期与地区的特殊历史现象和该时期与地区的文化、政治、社会及意识形态密切联系。

——　巫鸿《美术史十议》

我相信今天的读者都能意识到，就像我当年作为一名本科生所意识到的那样，历史、文学、哲学、化学和物理学等学科并不是以这种方式进行研究的。这些学科的研究方法似乎更与一种“真理”的概念或说法相关联，或者是一种通往“理解”的过程。而艺术史，我们认为是关于“欣赏”的，尽管我们并不完全明白“欣赏”的意思。“欣赏”似乎是由专家和精于艺术之道的人所发展出的某种技能。而要发展这种技能就需要一定的词汇。学生们竭尽全力模仿他们的老师和教科书，但结果总是令人气馁。由于对自己作为艺术史系学生时所经历的挫折记忆犹心，我现在作为一名教师，总是告诉我的学生我不希望他们的论文采用那种教科书中的隐姓埋名式的专断且虚伪的腔调。在看作品和尝试进行口头分析的时候，我希望他们能够摆脱那些蹊跷的词，像“灵动的”、“轻巧的”和“优雅的”等。然而，归根结底，最终是我们这些专业人员应该为那些经常过于奇怪、不必要的夸张、过分的礼貌和有时琐碎我语言负责任。

以上摘自温尼·海德·米奈《艺术史的历史》导言中的一段。这本书之于一个未正统接受过学院派艺术史教育并也未真正涉足艺术史的业余爱好者来说就如同是文学名著精缩之于文学入门者一般。之所以这样说是因为从某种程度上看来两者作用都是以较为概括和提纲挈领的方法为读者罗列出其较为常识性的部分。虽然米奈撰写此书的目的并非是里格尔所言的创造或研究，但如果只把这本著作界定为一本关于艺术史的历史的条目索引、快速翻阅性读物的话，那就有可能对“一种明显的谨慎口吻和保守态度，它的主要性质是稳健而不是大胆和才华横溢”的言语不以为然。但也正是基于这样的写作手法使第一次接触艺术史的读者产生出一种与书之间平等的阅读心理，取代了那种阅读之前便慕名仰望的无自觉的膜拜心理。我猜测此书也许并不能满足对于艺术史已有一定深度认识的读者。如果说敏感是一种与生俱来且罕有的能力那么大部分人还可以通过米奈平实的语言来消除些许隐藏在初涉艺术史的读者心中对其神秘感的窘迫。